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DJ TIMBER – "ROOTS" – 2012 B-Boy Breaks Mix-CD – AVAILABLE NOW
May 19th
ROOTS!
"We know that without total understanding of what happened in the past, it would be difficult to relate to the future, we know that within the structure of the music, there should be a message, and the message should be TRUTH"
*Words taken from the Roy Ayers 1981 LP 'Africa, Centre Of The World'.
With this mixtape I've tried to take the listener on a journey back to the essence of B-Boyin, an essence far away from organized battles, sports drinks and gymnastics, an essence that is nothing more than you, the floor and the music.
DJing wise I used a system I started putting together for my now sold out mixtape 'Adventures In Rhythm' (2009) to put 'Roots' together, where each cut of each break is mathematically planned so that everything falls into 2s, 4s, 8s, 16s and 32s making the mixtape ideal for enhancing your musicality at your B-Boy training sessions. The CD is just over an hour long and is made up of 35 tracks. Everything on the CD I have recorded from VINYL! No mp3s, no spotify, no itunes, no CDs, no downloading! Due to the complex structure of the CD I recorded all the tracks into Serato and then made the mix from there. Technology is here to be used, not abused!
I have uploaded a small clip of some of my favourite breaks from the CD to mixcloud to give you a taster of the final product and also made an even shorter video for youtube
So how do you get your hands on a copy? I've made a paypal button, paypal is easy and safe to use, just choose how many CD's you wish to purchase and click on the 'Buy Now' button. Personally I will be selling the CD's at €8 so postage and packing are included in the price with discount added with the more CDs you order (1x CD = €11, 2x CDs = €18, 3x CDs = €24) so before ordering if you speak to your crew mates and your homies you can save money if you each want to get a copy. For those who teach (or have a lot of friends who like to support) there is a special offer of 10 CD's for €60 so then you can sell them on and make a profit. Unless someone changes my mind, for the time being, I won't be selling downloads, call me old fashioned but I'd rather people have the physical product!
Youtube Short video
Mixcloud preview (longer than youtube clip)
Freeze Interview (con traducción al Español)
Feb 23rd
Going deep with B-Boy Freeze! Want to understand more about this dance as a culture? Well, this is the interview for you. Throughout the years I've been having these conversations with Freeze and various other B-Boys who I hold in high respect. I believe the topics we touch in this exclusive interview are highly relevant in the B-Boy scene today and need to be spoken about... so without further ado...
Yendo profundo con B-Boy Freeze! ¿Quieres entender más acerca de este baile como cultura? Pues bien, esta entrevista es para ti. A lo largo de los años he estado teniendo estas conversaciones con Freeze y varios otros B-Boys a los que tengo gran respeto. Creo que los temas que tocamos en esta entrevista en exclusiva son altamente relevantes en la escena B-Boy hoy en día y necesitan ser hablados... así que sin más dilación...
Traducción de la entrevista del inglés al español (gracias a Padoo, R4M):
Un B-Boy para mi no es sólo un chico que puede hacer un montón de movimientos. Un B-Boy para mi es algo diferente, puedo ver un tío mayor de 75 años bailando salsa con una chica y estar como en plan: “hey, eso directamente es un B-Boy!”, esa es la manera en la que él es, ¿sabes lo que te digo?, la manera de presentarse a uno mismo, eso es lo que para mi es ser un B-Boy.
¿Consejo para los B-Boys?
Baila para ti mismo. Hay mucha gente por ahí que baila para otra gente, y sienten la presión, y esa presión va a romperlos en algún momento y eso no los hará sentirse bien. Van a jams, hacen sus movidas y siempre se sienten como en plan “ Tengo que representar mi nombre”. No, tómatelo con calma, cuando sabes bailas para ti mismo, todo se pondrá con el tiempo en su lugar. Y cuando eso ocurre es un sentimiento bonito. Conmigo eso ocurrió tarde y cuando me di cuenta de por qué bailo, mi forma de bailar cambió por completo. Si la gente me viera como bailaba hace tiempo y ahora verían que es totalmente diferente. Cuando me encontré a mi mismo disfruté mucho. Por eso lo que pienso es date tiempo a ti mismo, disfruta de lo que haces y no te sientas con presión. Puedes crashear, no importa, lo que importa es lo que haces con ello, sólo levántate y sigue, es lo que hay! No me importa si crasheo, no me importa una mierda, se que es raro pero a lo que me refiero es que no importa, simplemente no tuve mi día. Así que simplemente sal y hazlo lo mejor que puedas y se tú mismo.
¿Consejo para los DJs / Promotores de eventos?
Dejad de pinchar canciones que ya de por si son rápidas más rápidas aún, no lo hagáis, no tenéis por qué hacerlo. Si la canción es buena es que lo es. Bien, esto es un consejo para promotores y chicos jóvenes o lo que sea, si realmente quieres bailar, no tienes por qué hacerlo a 250km/h o a 130/140/150 ritmos por minuto, es una estupidez, de verdad, se ve estúpido. Cuando los promotores hacen este tipo de cosas para crear una energía no es bueno, la energía debería venir de la conexión entre la canción y el bailarín, verdad? Entonces no tienes por qué acelerarla, si la conexión está ahí va a molar de cualquier manera, porque cuando va demasiado rápida no podemos hacer todos los detalles que queremos, es simple. En esos casos sólo podemos hacer cosas a grandes rasgos, lanzarnos tan rápido como podemos, y eso no se ve bien. La gente acabará crasheando y lesionándose y mierdas, es simplemente estúpido, yo es que no se… respetad las canciones, no las jodais, es buena música.
¿Influencias?
La música la número uno, siempre, siempre! Me di cuenta de ello bastante tarde. Fue Dj Leacy quien cambió todo para mi. Antes de eso pensé en este tema y de hecho empecé a involucrarme con ello, conocí a mucha gente que me dijo que me metiese de lleno con el tema de la música y eso y lo intenté pero no entendía realmente a qué se referían, asi que cuando Leacy apareció y coincidimos en la misma crew por un tiempo, él simplemente me enseñó. Cada vez que el ponía música yo estaba en “shock”, yo estaba en plan “ hey, ¿qué es lo que estás haciendo conmigo?”, fue demasiado, asi que sí, definitivamente la música la número uno.
¿Prioridades de los eventos?
Bien, el Dj siempre tiene que ser la prioridad número uno. No puedes tener una buena jam sin un buen DJ, no funcionaría. Puedes tener a los mejores B-Boys del mundo, pero si el Dj apesta, va a ser la peor jam jamás vista. Los mejores eventos para mi son aquellos en los que no hay competición, asi que si quieres ajustar cuentas o probarte a ti mismo siempre puedes dirigirte a quien sea si quieres y si no simplemente lanzarte y pasar un buen rato. Es simplemente una fiesta, eso es lo que hacemos, festejar es lo que hacemos, inspirarte por otros, compartir, sabe lo que te digo?
¿Sutileza?
Cuando la gente sabe, no tienes que probarte a ti mismo todo el tiempo, simplemente tienes que hacer lo que haces, y hacerlo con frescura, no tienes que hacer demasiado. Es como si la “escena” (hip hop) en este momento se estuviera alejando consigo misma, todo el mundo hace muchísimos movimientos en cada salida, y algunas veces llega a parecer estúpido. Si simplemente hubieses hecho la mitad de tu salida o una tercera parte de esa salida ya sería suficiente, si lo has hecho limpio, salte, ya ha estado genial! Pero ellos siguen saturando con tantísimos movimientos, es como si estuviesen estresándote, tienen que mostrar todo lo que tienen y no se trata de eso, se trata más de cómo te presentas a ti mismo, como controlas, como te manejas cuando estás bailando. Y cuando haces movimientos, puedes hacer lo que sea, “ no se trata de lo que haces, es cómo lo haces”, es un dicho muy viejo, pero es la verdad! Eso tiene que ver con la sutileza y la humildad y la buena gente.
¿Longevidad?
Número uno: escucha a tu cuerpo. ¿Por qué te presionas si te sientes jodido con tu cuerpo? Tómatelo con calma, yo creo que esa es la cosa, la paciencia, eso debería ser otro elemento dentro del B-Boying. Paciencia, tómate tu tiempo. Vas a estar aquí 5 años, 4 años, 8 años, 10 años, 15 años, los que sean, tienes que tener paciencia, no necesitas estresarte, sabes lo que digo? Tómatelo con calma y simplemente vívelo!
¿Corros?
Si se trata de un corro de clasificación, chicos, no asfixieis los corros. Vais a hacer esa clasificación durante una hora o dos horas o lo que sea, vais a tener tiempo, no necesitais asfixiar el corro, mostrad algo de respeto, y no salteis sobre todo el mundo, simplemente pareceis estúpidos así, las chicas que os miran simplemente mueven la cabeza y miran a otro lado. No se trata de lo que haces, es como en el B-Boyin, cuando tu actúas asi, gastas demasiado tiempo en tus movimientos, entrenándolos para enseñarlos y sigues con eso…no hombre, deberías entrenar cómo presentarte a ti mismo, es como la manera en que caminas, la manera en que actúas en un corro. El corro es algo psicológico, es casi un juego. Es una forma de vida. Si vas a un corro y te quedas por detrás y miras vas a ver cosas: cómo es la gente, cómo actúan, como se comportan, lo que sea…lo sabes. Cuando tu miras a las crews también puedes ver que ese es el chico tranquilo, ese es el chico que se queda por detrás y sabes que él va a reventar, simplemente él está esperando su momento… y ese otro es el chico estresado…simplemente vas a darte cuenta de todo, como actúan, cómo hablan, cómo son. Y eso se va a mostrar también en los corros. Muchas veces, incluso cuando ves a gente bailar sabes cómo son como personas, asi que es muy interesante. De todas formas, el tópico de los corros podríamos decir es lo típico de “¿por qué están saltando sobre todo el mundo? ¿por qué estais estresando tanto?” no necesitamos eso. No asfixiéis los corros!
¿Diggin' (buscar discos)?
Ok chicos, es como esto, si te vas a hace mucho, tú tenías el vinilo, todos sabemos esto, ibas a la tienda, investigabas entre todos los vinilos, llegabas con 10 records que te podrían gustar, ibas al vendedor de la tienda y le preguntabas si podías escucharlos. Al mismo tiempo que los estabas escuchando estabas leyendo qué había en la portada, estabas leyendo acerca de los músicos, veías el diseño de la portada, normalmente su arte o algunas fotos o lo que fuera. Ya tenías muchísimo simplemente sosteniendo el vinilo. Lo llevabas a casa y lo escuchabas una y otra vez. Ahora es en plan, si! Quedas con tus amigos, le das tu USB y lo pones y ya tienens mil canciones nuevas, y ni si quiera tienes tiempo de escucharlas todas, a eso es a lo que me refiero, paciencia, tomarte tiempo. Es como cuando aprendes a bailar, te tomas tu tiempo, no tienes por qué ir rápido porque podrías lesionarte, dale a tu cuerpo algo de tiempo! Tómate tu tiempo para aprender y estudiar la música, es volver a la misma cosa todo el tiempo, la paciencia!
¿Competiciones?
Tú tienes esta sala llena de breakers, el público, y tienes un DJ pinchando y digamos que es un 2 vs 2 y nadie sale, y lo que está pasando es que simplemente estamos desperdiciando un montón de buena música. Todo el mundo en la sala quiere bailar, ya sabes, estás desperdiciándola en una competición y la gente ni siquiera quiere salir cuando oyen la canción, ¿qué cojones está pasando? Simplemente es raro, vienen desde lejísimos , la gente viaja desde Corea, Europa o de donde sea, vienen aquí, hacen quizás un par de salidas en una competición y luego se sientan mientas escuchan la música más suprema durante toda la noche y ni siquiera puedes bailarla porque supuestamente has venido para ver la competición o lo que sea, ¿no es eso algo extraño? ¿qué pasa con eso tío? Hay algo mal con nuestra escena! Cuando esa música está sonando se supone que deberíamos estar celebrando! Se supone que todos deberíamos estar bailando, todos deberíamos lanzarnos al suelo y pasar un buen rato. Pero no lo hacemos por culpa de las competiciones y yo he visto la diferencia. Soy de un período, o una época, donde no teníamos competiciones, teníamos clubs, y corros, y teníamos fiestas, y ahora es la era de las competiciones y está más y más dirigida a las competiciones, grandes espacios de batalla y demás. Es una ruptura y está bien, sabes? Podríamos tenerlas ambas, no importa, pero la verdad es que para mi no!! Pienso en ello porque estoy haciendo de juez mucho últimamente y mis pensamientos se están enfrentando un poco, estoy juzgando y a la misma vez estoy pensando en cosas como éstas, porque cuando estoy juzgando algunas veces vosotros (se refiere a Timber y a los Dj´s en general) pinchais breaks y buenas canciones y yo sólo quiero levantarme y bailar y estoy ahí sentado , nervioso y ni siquiera puedo concentrarme asi que tengo que sujetarme a mi mismo porque tengo que ver lo que estoy mirando y la gente ni siquiera sale y yo estoy como diciendo “QUÉ?!!!” Por supuesto tienes esa opción también. Yo he estado últimamente batallando, tratando de volver al juego, pero si en ocasiones no siento la canción ni siquiera salgo, prefiero dársela al otro tío “ yeah, ganaste”, sabes lo que te digo? Si no la sientes no tienes por qué hacerlo. También está lo de hacerlo como una táctica, si sientes la canción, tu estás ahí de pie, estás vibrando y estás como en plan “yeah” pero no quieres salir porque quieres ver lo que los otros tíos van a hacer. Ok, déjame decirlo así, el nivel es tan alto hoy día que ni siquiera esa táctica fuciona, esa táctica funcionaba en los 90 o los 80 cuando veías que si alguien hacía un molino entonces tu podías contestar haciendo molino y luego vueltas de cabeza, pero hoy en día, la gente tienen sus propios movimientos, salen auténticos buenos breakers, son encima super originales, entonces qué vas a hacer? Simplemente intenta hacerlo lo mejor que puedas con la música, si la sientes simplemente sal, no esperes!
¿Bonus?
(Timber le pasa una caja de discos) Así es como supuestamente tiene que ser!! Un tesoro! Es lo que hay! Si no tienes ésto es que simplemente no lo estás haciendo bien! Es lo que hay!!
Un B-Boy para mi no es sólo un chico que puede hacer un montón de movimientos. Un B-Boy para mi es algo diferente, puedo ver un tío mayor de 75 años bailando salsa con una chica y estar como en plan: “hey, eso directamente es un B-Boy!”, esa es la manera en la que él es, ¿sabes lo que te digo?, la manera de presentarse a uno mismo, eso es lo que para mi es ser un B-Boy.
¿Consejo para los B-Boys?
Baila para ti mismo. Hay mucha gente por ahí que baila para otra gente, y sienten la presión, y esa presión va a romperlos en algún momento y eso no los hará sentirse bien. Van a jams, hacen sus movidas y siempre se sienten como en plan “ Tengo que representar mi nombre”. No, tómatelo con calma, cuando sabes bailas para ti mismo, todo se pondrá con el tiempo en su lugar. Y cuando eso ocurre es un sentimiento bonito. Conmigo eso ocurrió tarde y cuando me di cuenta de por qué bailo, mi forma de bailar cambió por completo. Si la gente me viera como bailaba hace tiempo y ahora verían que es totalmente diferente. Cuando me encontré a mi mismo disfruté mucho. Por eso lo que pienso es date tiempo a ti mismo, disfruta de lo que haces y no te sientas con presión. Puedes crashear, no importa, lo que importa es lo que haces con ello, sólo levántate y sigue, es lo que hay! No me importa si crasheo, no me importa una mierda, se que es raro pero a lo que me refiero es que no importa, simplemente no tuve mi día. Así que simplemente sal y hazlo lo mejor que puedas y se tú mismo.
¿Consejo para los DJs / Promotores de eventos?
Dejad de pinchar canciones que ya de por si son rápidas más rápidas aún, no lo hagáis, no tenéis por qué hacerlo. Si la canción es buena es que lo es. Bien, esto es un consejo para promotores y chicos jóvenes o lo que sea, si realmente quieres bailar, no tienes por qué hacerlo a 250km/h o a 130/140/150 ritmos por minuto, es una estupidez, de verdad, se ve estúpido. Cuando los promotores hacen este tipo de cosas para crear una energía no es bueno, la energía debería venir de la conexión entre la canción y el bailarín, verdad? Entonces no tienes por qué acelerarla, si la conexión está ahí va a molar de cualquier manera, porque cuando va demasiado rápida no podemos hacer todos los detalles que queremos, es simple. En esos casos sólo podemos hacer cosas a grandes rasgos, lanzarnos tan rápido como podemos, y eso no se ve bien. La gente acabará crasheando y lesionándose y mierdas, es simplemente estúpido, yo es que no se… respetad las canciones, no las jodais, es buena música.
¿Influencias?
La música la número uno, siempre, siempre! Me di cuenta de ello bastante tarde. Fue Dj Leacy quien cambió todo para mi. Antes de eso pensé en este tema y de hecho empecé a involucrarme con ello, conocí a mucha gente que me dijo que me metiese de lleno con el tema de la música y eso y lo intenté pero no entendía realmente a qué se referían, asi que cuando Leacy apareció y coincidimos en la misma crew por un tiempo, él simplemente me enseñó. Cada vez que el ponía música yo estaba en “shock”, yo estaba en plan “ hey, ¿qué es lo que estás haciendo conmigo?”, fue demasiado, asi que sí, definitivamente la música la número uno.
¿Prioridades de los eventos?
Bien, el Dj siempre tiene que ser la prioridad número uno. No puedes tener una buena jam sin un buen DJ, no funcionaría. Puedes tener a los mejores B-Boys del mundo, pero si el Dj apesta, va a ser la peor jam jamás vista. Los mejores eventos para mi son aquellos en los que no hay competición, asi que si quieres ajustar cuentas o probarte a ti mismo siempre puedes dirigirte a quien sea si quieres y si no simplemente lanzarte y pasar un buen rato. Es simplemente una fiesta, eso es lo que hacemos, festejar es lo que hacemos, inspirarte por otros, compartir, sabe lo que te digo?
¿Sutileza?
Cuando la gente sabe, no tienes que probarte a ti mismo todo el tiempo, simplemente tienes que hacer lo que haces, y hacerlo con frescura, no tienes que hacer demasiado. Es como si la “escena” (hip hop) en este momento se estuviera alejando consigo misma, todo el mundo hace muchísimos movimientos en cada salida, y algunas veces llega a parecer estúpido. Si simplemente hubieses hecho la mitad de tu salida o una tercera parte de esa salida ya sería suficiente, si lo has hecho limpio, salte, ya ha estado genial! Pero ellos siguen saturando con tantísimos movimientos, es como si estuviesen estresándote, tienen que mostrar todo lo que tienen y no se trata de eso, se trata más de cómo te presentas a ti mismo, como controlas, como te manejas cuando estás bailando. Y cuando haces movimientos, puedes hacer lo que sea, “ no se trata de lo que haces, es cómo lo haces”, es un dicho muy viejo, pero es la verdad! Eso tiene que ver con la sutileza y la humildad y la buena gente.
¿Longevidad?
Número uno: escucha a tu cuerpo. ¿Por qué te presionas si te sientes jodido con tu cuerpo? Tómatelo con calma, yo creo que esa es la cosa, la paciencia, eso debería ser otro elemento dentro del B-Boying. Paciencia, tómate tu tiempo. Vas a estar aquí 5 años, 4 años, 8 años, 10 años, 15 años, los que sean, tienes que tener paciencia, no necesitas estresarte, sabes lo que digo? Tómatelo con calma y simplemente vívelo!
¿Corros?
Si se trata de un corro de clasificación, chicos, no asfixieis los corros. Vais a hacer esa clasificación durante una hora o dos horas o lo que sea, vais a tener tiempo, no necesitais asfixiar el corro, mostrad algo de respeto, y no salteis sobre todo el mundo, simplemente pareceis estúpidos así, las chicas que os miran simplemente mueven la cabeza y miran a otro lado. No se trata de lo que haces, es como en el B-Boyin, cuando tu actúas asi, gastas demasiado tiempo en tus movimientos, entrenándolos para enseñarlos y sigues con eso…no hombre, deberías entrenar cómo presentarte a ti mismo, es como la manera en que caminas, la manera en que actúas en un corro. El corro es algo psicológico, es casi un juego. Es una forma de vida. Si vas a un corro y te quedas por detrás y miras vas a ver cosas: cómo es la gente, cómo actúan, como se comportan, lo que sea…lo sabes. Cuando tu miras a las crews también puedes ver que ese es el chico tranquilo, ese es el chico que se queda por detrás y sabes que él va a reventar, simplemente él está esperando su momento… y ese otro es el chico estresado…simplemente vas a darte cuenta de todo, como actúan, cómo hablan, cómo son. Y eso se va a mostrar también en los corros. Muchas veces, incluso cuando ves a gente bailar sabes cómo son como personas, asi que es muy interesante. De todas formas, el tópico de los corros podríamos decir es lo típico de “¿por qué están saltando sobre todo el mundo? ¿por qué estais estresando tanto?” no necesitamos eso. No asfixiéis los corros!
¿Diggin' (buscar discos)?
Ok chicos, es como esto, si te vas a hace mucho, tú tenías el vinilo, todos sabemos esto, ibas a la tienda, investigabas entre todos los vinilos, llegabas con 10 records que te podrían gustar, ibas al vendedor de la tienda y le preguntabas si podías escucharlos. Al mismo tiempo que los estabas escuchando estabas leyendo qué había en la portada, estabas leyendo acerca de los músicos, veías el diseño de la portada, normalmente su arte o algunas fotos o lo que fuera. Ya tenías muchísimo simplemente sosteniendo el vinilo. Lo llevabas a casa y lo escuchabas una y otra vez. Ahora es en plan, si! Quedas con tus amigos, le das tu USB y lo pones y ya tienens mil canciones nuevas, y ni si quiera tienes tiempo de escucharlas todas, a eso es a lo que me refiero, paciencia, tomarte tiempo. Es como cuando aprendes a bailar, te tomas tu tiempo, no tienes por qué ir rápido porque podrías lesionarte, dale a tu cuerpo algo de tiempo! Tómate tu tiempo para aprender y estudiar la música, es volver a la misma cosa todo el tiempo, la paciencia!
¿Competiciones?
Tú tienes esta sala llena de breakers, el público, y tienes un DJ pinchando y digamos que es un 2 vs 2 y nadie sale, y lo que está pasando es que simplemente estamos desperdiciando un montón de buena música. Todo el mundo en la sala quiere bailar, ya sabes, estás desperdiciándola en una competición y la gente ni siquiera quiere salir cuando oyen la canción, ¿qué cojones está pasando? Simplemente es raro, vienen desde lejísimos , la gente viaja desde Corea, Europa o de donde sea, vienen aquí, hacen quizás un par de salidas en una competición y luego se sientan mientas escuchan la música más suprema durante toda la noche y ni siquiera puedes bailarla porque supuestamente has venido para ver la competición o lo que sea, ¿no es eso algo extraño? ¿qué pasa con eso tío? Hay algo mal con nuestra escena! Cuando esa música está sonando se supone que deberíamos estar celebrando! Se supone que todos deberíamos estar bailando, todos deberíamos lanzarnos al suelo y pasar un buen rato. Pero no lo hacemos por culpa de las competiciones y yo he visto la diferencia. Soy de un período, o una época, donde no teníamos competiciones, teníamos clubs, y corros, y teníamos fiestas, y ahora es la era de las competiciones y está más y más dirigida a las competiciones, grandes espacios de batalla y demás. Es una ruptura y está bien, sabes? Podríamos tenerlas ambas, no importa, pero la verdad es que para mi no!! Pienso en ello porque estoy haciendo de juez mucho últimamente y mis pensamientos se están enfrentando un poco, estoy juzgando y a la misma vez estoy pensando en cosas como éstas, porque cuando estoy juzgando algunas veces vosotros (se refiere a Timber y a los Dj´s en general) pinchais breaks y buenas canciones y yo sólo quiero levantarme y bailar y estoy ahí sentado , nervioso y ni siquiera puedo concentrarme asi que tengo que sujetarme a mi mismo porque tengo que ver lo que estoy mirando y la gente ni siquiera sale y yo estoy como diciendo “QUÉ?!!!” Por supuesto tienes esa opción también. Yo he estado últimamente batallando, tratando de volver al juego, pero si en ocasiones no siento la canción ni siquiera salgo, prefiero dársela al otro tío “ yeah, ganaste”, sabes lo que te digo? Si no la sientes no tienes por qué hacerlo. También está lo de hacerlo como una táctica, si sientes la canción, tu estás ahí de pie, estás vibrando y estás como en plan “yeah” pero no quieres salir porque quieres ver lo que los otros tíos van a hacer. Ok, déjame decirlo así, el nivel es tan alto hoy día que ni siquiera esa táctica fuciona, esa táctica funcionaba en los 90 o los 80 cuando veías que si alguien hacía un molino entonces tu podías contestar haciendo molino y luego vueltas de cabeza, pero hoy en día, la gente tienen sus propios movimientos, salen auténticos buenos breakers, son encima super originales, entonces qué vas a hacer? Simplemente intenta hacerlo lo mejor que puedas con la música, si la sientes simplemente sal, no esperes!
¿Bonus?
(Timber le pasa una caja de discos) Así es como supuestamente tiene que ser!! Un tesoro! Es lo que hay! Si no tienes ésto es que simplemente no lo estás haciendo bien! Es lo que hay!!
Freeze Interview (con traducción al Español)
Feb 23rd
Going deep with B-Boy Freeze! Want to understand more about this dance as a culture? Well, this is the interview for you. Throughout the years I've been having these conversations with Freeze and various other B-Boys who I hold in high respect. I believe the topics we touch in this exclusive interview are highly relevant in the B-Boy scene today and need to be spoken about... so without further ado...
Yendo profundo con B-Boy Freeze! ¿Quieres entender más acerca de este baile como cultura? Pues bien, esta entrevista es para ti. A lo largo de los años he estado teniendo estas conversaciones con Freeze y varios otros B-Boys a los que tengo gran respeto. Creo que los temas que tocamos en esta entrevista en exclusiva son altamente relevantes en la escena B-Boy hoy en día y necesitan ser hablados... así que sin más dilación...
Traducción de la entrevista del inglés al español (gracias a Padoo, R4M):
Un B-Boy para mi no es sólo un chico que puede hacer un montón de movimientos. Un B-Boy para mi es algo diferente, puedo ver un tío mayor de 75 años bailando salsa con una chica y estar como en plan: “hey, eso directamente es un B-Boy!”, esa es la manera en la que él es, ¿sabes lo que te digo?, la manera de presentarse a uno mismo, eso es lo que para mi es ser un B-Boy.
¿Consejo para los B-Boys?
Baila para ti mismo. Hay mucha gente por ahí que baila para otra gente, y sienten la presión, y esa presión va a romperlos en algún momento y eso no los hará sentirse bien. Van a jams, hacen sus movidas y siempre se sienten como en plan “ Tengo que representar mi nombre”. No, tómatelo con calma, cuando sabes bailas para ti mismo, todo se pondrá con el tiempo en su lugar. Y cuando eso ocurre es un sentimiento bonito. Conmigo eso ocurrió tarde y cuando me di cuenta de por qué bailo, mi forma de bailar cambió por completo. Si la gente me viera como bailaba hace tiempo y ahora verían que es totalmente diferente. Cuando me encontré a mi mismo disfruté mucho. Por eso lo que pienso es date tiempo a ti mismo, disfruta de lo que haces y no te sientas con presión. Puedes crashear, no importa, lo que importa es lo que haces con ello, sólo levántate y sigue, es lo que hay! No me importa si crasheo, no me importa una mierda, se que es raro pero a lo que me refiero es que no importa, simplemente no tuve mi día. Así que simplemente sal y hazlo lo mejor que puedas y se tú mismo.
¿Consejo para los DJs / Promotores de eventos?
Dejad de pinchar canciones que ya de por si son rápidas más rápidas aún, no lo hagáis, no tenéis por qué hacerlo. Si la canción es buena es que lo es. Bien, esto es un consejo para promotores y chicos jóvenes o lo que sea, si realmente quieres bailar, no tienes por qué hacerlo a 250km/h o a 130/140/150 ritmos por minuto, es una estupidez, de verdad, se ve estúpido. Cuando los promotores hacen este tipo de cosas para crear una energía no es bueno, la energía debería venir de la conexión entre la canción y el bailarín, verdad? Entonces no tienes por qué acelerarla, si la conexión está ahí va a molar de cualquier manera, porque cuando va demasiado rápida no podemos hacer todos los detalles que queremos, es simple. En esos casos sólo podemos hacer cosas a grandes rasgos, lanzarnos tan rápido como podemos, y eso no se ve bien. La gente acabará crasheando y lesionándose y mierdas, es simplemente estúpido, yo es que no se… respetad las canciones, no las jodais, es buena música.
¿Influencias?
La música la número uno, siempre, siempre! Me di cuenta de ello bastante tarde. Fue Dj Leacy quien cambió todo para mi. Antes de eso pensé en este tema y de hecho empecé a involucrarme con ello, conocí a mucha gente que me dijo que me metiese de lleno con el tema de la música y eso y lo intenté pero no entendía realmente a qué se referían, asi que cuando Leacy apareció y coincidimos en la misma crew por un tiempo, él simplemente me enseñó. Cada vez que el ponía música yo estaba en “shock”, yo estaba en plan “ hey, ¿qué es lo que estás haciendo conmigo?”, fue demasiado, asi que sí, definitivamente la música la número uno.
¿Prioridades de los eventos?
Bien, el Dj siempre tiene que ser la prioridad número uno. No puedes tener una buena jam sin un buen DJ, no funcionaría. Puedes tener a los mejores B-Boys del mundo, pero si el Dj apesta, va a ser la peor jam jamás vista. Los mejores eventos para mi son aquellos en los que no hay competición, asi que si quieres ajustar cuentas o probarte a ti mismo siempre puedes dirigirte a quien sea si quieres y si no simplemente lanzarte y pasar un buen rato. Es simplemente una fiesta, eso es lo que hacemos, festejar es lo que hacemos, inspirarte por otros, compartir, sabe lo que te digo?
¿Sutileza?
Cuando la gente sabe, no tienes que probarte a ti mismo todo el tiempo, simplemente tienes que hacer lo que haces, y hacerlo con frescura, no tienes que hacer demasiado. Es como si la “escena” (hip hop) en este momento se estuviera alejando consigo misma, todo el mundo hace muchísimos movimientos en cada salida, y algunas veces llega a parecer estúpido. Si simplemente hubieses hecho la mitad de tu salida o una tercera parte de esa salida ya sería suficiente, si lo has hecho limpio, salte, ya ha estado genial! Pero ellos siguen saturando con tantísimos movimientos, es como si estuviesen estresándote, tienen que mostrar todo lo que tienen y no se trata de eso, se trata más de cómo te presentas a ti mismo, como controlas, como te manejas cuando estás bailando. Y cuando haces movimientos, puedes hacer lo que sea, “ no se trata de lo que haces, es cómo lo haces”, es un dicho muy viejo, pero es la verdad! Eso tiene que ver con la sutileza y la humildad y la buena gente.
¿Longevidad?
Número uno: escucha a tu cuerpo. ¿Por qué te presionas si te sientes jodido con tu cuerpo? Tómatelo con calma, yo creo que esa es la cosa, la paciencia, eso debería ser otro elemento dentro del B-Boying. Paciencia, tómate tu tiempo. Vas a estar aquí 5 años, 4 años, 8 años, 10 años, 15 años, los que sean, tienes que tener paciencia, no necesitas estresarte, sabes lo que digo? Tómatelo con calma y simplemente vívelo!
¿Corros?
Si se trata de un corro de clasificación, chicos, no asfixieis los corros. Vais a hacer esa clasificación durante una hora o dos horas o lo que sea, vais a tener tiempo, no necesitais asfixiar el corro, mostrad algo de respeto, y no salteis sobre todo el mundo, simplemente pareceis estúpidos así, las chicas que os miran simplemente mueven la cabeza y miran a otro lado. No se trata de lo que haces, es como en el B-Boyin, cuando tu actúas asi, gastas demasiado tiempo en tus movimientos, entrenándolos para enseñarlos y sigues con eso…no hombre, deberías entrenar cómo presentarte a ti mismo, es como la manera en que caminas, la manera en que actúas en un corro. El corro es algo psicológico, es casi un juego. Es una forma de vida. Si vas a un corro y te quedas por detrás y miras vas a ver cosas: cómo es la gente, cómo actúan, como se comportan, lo que sea…lo sabes. Cuando tu miras a las crews también puedes ver que ese es el chico tranquilo, ese es el chico que se queda por detrás y sabes que él va a reventar, simplemente él está esperando su momento… y ese otro es el chico estresado…simplemente vas a darte cuenta de todo, como actúan, cómo hablan, cómo son. Y eso se va a mostrar también en los corros. Muchas veces, incluso cuando ves a gente bailar sabes cómo son como personas, asi que es muy interesante. De todas formas, el tópico de los corros podríamos decir es lo típico de “¿por qué están saltando sobre todo el mundo? ¿por qué estais estresando tanto?” no necesitamos eso. No asfixiéis los corros!
¿Diggin' (buscar discos)?
Ok chicos, es como esto, si te vas a hace mucho, tú tenías el vinilo, todos sabemos esto, ibas a la tienda, investigabas entre todos los vinilos, llegabas con 10 records que te podrían gustar, ibas al vendedor de la tienda y le preguntabas si podías escucharlos. Al mismo tiempo que los estabas escuchando estabas leyendo qué había en la portada, estabas leyendo acerca de los músicos, veías el diseño de la portada, normalmente su arte o algunas fotos o lo que fuera. Ya tenías muchísimo simplemente sosteniendo el vinilo. Lo llevabas a casa y lo escuchabas una y otra vez. Ahora es en plan, si! Quedas con tus amigos, le das tu USB y lo pones y ya tienens mil canciones nuevas, y ni si quiera tienes tiempo de escucharlas todas, a eso es a lo que me refiero, paciencia, tomarte tiempo. Es como cuando aprendes a bailar, te tomas tu tiempo, no tienes por qué ir rápido porque podrías lesionarte, dale a tu cuerpo algo de tiempo! Tómate tu tiempo para aprender y estudiar la música, es volver a la misma cosa todo el tiempo, la paciencia!
¿Competiciones?
Tú tienes esta sala llena de breakers, el público, y tienes un DJ pinchando y digamos que es un 2 vs 2 y nadie sale, y lo que está pasando es que simplemente estamos desperdiciando un montón de buena música. Todo el mundo en la sala quiere bailar, ya sabes, estás desperdiciándola en una competición y la gente ni siquiera quiere salir cuando oyen la canción, ¿qué cojones está pasando? Simplemente es raro, vienen desde lejísimos , la gente viaja desde Corea, Europa o de donde sea, vienen aquí, hacen quizás un par de salidas en una competición y luego se sientan mientas escuchan la música más suprema durante toda la noche y ni siquiera puedes bailarla porque supuestamente has venido para ver la competición o lo que sea, ¿no es eso algo extraño? ¿qué pasa con eso tío? Hay algo mal con nuestra escena! Cuando esa música está sonando se supone que deberíamos estar celebrando! Se supone que todos deberíamos estar bailando, todos deberíamos lanzarnos al suelo y pasar un buen rato. Pero no lo hacemos por culpa de las competiciones y yo he visto la diferencia. Soy de un período, o una época, donde no teníamos competiciones, teníamos clubs, y corros, y teníamos fiestas, y ahora es la era de las competiciones y está más y más dirigida a las competiciones, grandes espacios de batalla y demás. Es una ruptura y está bien, sabes? Podríamos tenerlas ambas, no importa, pero la verdad es que para mi no!! Pienso en ello porque estoy haciendo de juez mucho últimamente y mis pensamientos se están enfrentando un poco, estoy juzgando y a la misma vez estoy pensando en cosas como éstas, porque cuando estoy juzgando algunas veces vosotros (se refiere a Timber y a los Dj´s en general) pinchais breaks y buenas canciones y yo sólo quiero levantarme y bailar y estoy ahí sentado , nervioso y ni siquiera puedo concentrarme asi que tengo que sujetarme a mi mismo porque tengo que ver lo que estoy mirando y la gente ni siquiera sale y yo estoy como diciendo “QUÉ?!!!” Por supuesto tienes esa opción también. Yo he estado últimamente batallando, tratando de volver al juego, pero si en ocasiones no siento la canción ni siquiera salgo, prefiero dársela al otro tío “ yeah, ganaste”, sabes lo que te digo? Si no la sientes no tienes por qué hacerlo. También está lo de hacerlo como una táctica, si sientes la canción, tu estás ahí de pie, estás vibrando y estás como en plan “yeah” pero no quieres salir porque quieres ver lo que los otros tíos van a hacer. Ok, déjame decirlo así, el nivel es tan alto hoy día que ni siquiera esa táctica fuciona, esa táctica funcionaba en los 90 o los 80 cuando veías que si alguien hacía un molino entonces tu podías contestar haciendo molino y luego vueltas de cabeza, pero hoy en día, la gente tienen sus propios movimientos, salen auténticos buenos breakers, son encima super originales, entonces qué vas a hacer? Simplemente intenta hacerlo lo mejor que puedas con la música, si la sientes simplemente sal, no esperes!
¿Bonus?
(Timber le pasa una caja de discos) Así es como supuestamente tiene que ser!! Un tesoro! Es lo que hay! Si no tienes ésto es que simplemente no lo estás haciendo bien! Es lo que hay!!
Un B-Boy para mi no es sólo un chico que puede hacer un montón de movimientos. Un B-Boy para mi es algo diferente, puedo ver un tío mayor de 75 años bailando salsa con una chica y estar como en plan: “hey, eso directamente es un B-Boy!”, esa es la manera en la que él es, ¿sabes lo que te digo?, la manera de presentarse a uno mismo, eso es lo que para mi es ser un B-Boy.
¿Consejo para los B-Boys?
Baila para ti mismo. Hay mucha gente por ahí que baila para otra gente, y sienten la presión, y esa presión va a romperlos en algún momento y eso no los hará sentirse bien. Van a jams, hacen sus movidas y siempre se sienten como en plan “ Tengo que representar mi nombre”. No, tómatelo con calma, cuando sabes bailas para ti mismo, todo se pondrá con el tiempo en su lugar. Y cuando eso ocurre es un sentimiento bonito. Conmigo eso ocurrió tarde y cuando me di cuenta de por qué bailo, mi forma de bailar cambió por completo. Si la gente me viera como bailaba hace tiempo y ahora verían que es totalmente diferente. Cuando me encontré a mi mismo disfruté mucho. Por eso lo que pienso es date tiempo a ti mismo, disfruta de lo que haces y no te sientas con presión. Puedes crashear, no importa, lo que importa es lo que haces con ello, sólo levántate y sigue, es lo que hay! No me importa si crasheo, no me importa una mierda, se que es raro pero a lo que me refiero es que no importa, simplemente no tuve mi día. Así que simplemente sal y hazlo lo mejor que puedas y se tú mismo.
¿Consejo para los DJs / Promotores de eventos?
Dejad de pinchar canciones que ya de por si son rápidas más rápidas aún, no lo hagáis, no tenéis por qué hacerlo. Si la canción es buena es que lo es. Bien, esto es un consejo para promotores y chicos jóvenes o lo que sea, si realmente quieres bailar, no tienes por qué hacerlo a 250km/h o a 130/140/150 ritmos por minuto, es una estupidez, de verdad, se ve estúpido. Cuando los promotores hacen este tipo de cosas para crear una energía no es bueno, la energía debería venir de la conexión entre la canción y el bailarín, verdad? Entonces no tienes por qué acelerarla, si la conexión está ahí va a molar de cualquier manera, porque cuando va demasiado rápida no podemos hacer todos los detalles que queremos, es simple. En esos casos sólo podemos hacer cosas a grandes rasgos, lanzarnos tan rápido como podemos, y eso no se ve bien. La gente acabará crasheando y lesionándose y mierdas, es simplemente estúpido, yo es que no se… respetad las canciones, no las jodais, es buena música.
¿Influencias?
La música la número uno, siempre, siempre! Me di cuenta de ello bastante tarde. Fue Dj Leacy quien cambió todo para mi. Antes de eso pensé en este tema y de hecho empecé a involucrarme con ello, conocí a mucha gente que me dijo que me metiese de lleno con el tema de la música y eso y lo intenté pero no entendía realmente a qué se referían, asi que cuando Leacy apareció y coincidimos en la misma crew por un tiempo, él simplemente me enseñó. Cada vez que el ponía música yo estaba en “shock”, yo estaba en plan “ hey, ¿qué es lo que estás haciendo conmigo?”, fue demasiado, asi que sí, definitivamente la música la número uno.
¿Prioridades de los eventos?
Bien, el Dj siempre tiene que ser la prioridad número uno. No puedes tener una buena jam sin un buen DJ, no funcionaría. Puedes tener a los mejores B-Boys del mundo, pero si el Dj apesta, va a ser la peor jam jamás vista. Los mejores eventos para mi son aquellos en los que no hay competición, asi que si quieres ajustar cuentas o probarte a ti mismo siempre puedes dirigirte a quien sea si quieres y si no simplemente lanzarte y pasar un buen rato. Es simplemente una fiesta, eso es lo que hacemos, festejar es lo que hacemos, inspirarte por otros, compartir, sabe lo que te digo?
¿Sutileza?
Cuando la gente sabe, no tienes que probarte a ti mismo todo el tiempo, simplemente tienes que hacer lo que haces, y hacerlo con frescura, no tienes que hacer demasiado. Es como si la “escena” (hip hop) en este momento se estuviera alejando consigo misma, todo el mundo hace muchísimos movimientos en cada salida, y algunas veces llega a parecer estúpido. Si simplemente hubieses hecho la mitad de tu salida o una tercera parte de esa salida ya sería suficiente, si lo has hecho limpio, salte, ya ha estado genial! Pero ellos siguen saturando con tantísimos movimientos, es como si estuviesen estresándote, tienen que mostrar todo lo que tienen y no se trata de eso, se trata más de cómo te presentas a ti mismo, como controlas, como te manejas cuando estás bailando. Y cuando haces movimientos, puedes hacer lo que sea, “ no se trata de lo que haces, es cómo lo haces”, es un dicho muy viejo, pero es la verdad! Eso tiene que ver con la sutileza y la humildad y la buena gente.
¿Longevidad?
Número uno: escucha a tu cuerpo. ¿Por qué te presionas si te sientes jodido con tu cuerpo? Tómatelo con calma, yo creo que esa es la cosa, la paciencia, eso debería ser otro elemento dentro del B-Boying. Paciencia, tómate tu tiempo. Vas a estar aquí 5 años, 4 años, 8 años, 10 años, 15 años, los que sean, tienes que tener paciencia, no necesitas estresarte, sabes lo que digo? Tómatelo con calma y simplemente vívelo!
¿Corros?
Si se trata de un corro de clasificación, chicos, no asfixieis los corros. Vais a hacer esa clasificación durante una hora o dos horas o lo que sea, vais a tener tiempo, no necesitais asfixiar el corro, mostrad algo de respeto, y no salteis sobre todo el mundo, simplemente pareceis estúpidos así, las chicas que os miran simplemente mueven la cabeza y miran a otro lado. No se trata de lo que haces, es como en el B-Boyin, cuando tu actúas asi, gastas demasiado tiempo en tus movimientos, entrenándolos para enseñarlos y sigues con eso…no hombre, deberías entrenar cómo presentarte a ti mismo, es como la manera en que caminas, la manera en que actúas en un corro. El corro es algo psicológico, es casi un juego. Es una forma de vida. Si vas a un corro y te quedas por detrás y miras vas a ver cosas: cómo es la gente, cómo actúan, como se comportan, lo que sea…lo sabes. Cuando tu miras a las crews también puedes ver que ese es el chico tranquilo, ese es el chico que se queda por detrás y sabes que él va a reventar, simplemente él está esperando su momento… y ese otro es el chico estresado…simplemente vas a darte cuenta de todo, como actúan, cómo hablan, cómo son. Y eso se va a mostrar también en los corros. Muchas veces, incluso cuando ves a gente bailar sabes cómo son como personas, asi que es muy interesante. De todas formas, el tópico de los corros podríamos decir es lo típico de “¿por qué están saltando sobre todo el mundo? ¿por qué estais estresando tanto?” no necesitamos eso. No asfixiéis los corros!
¿Diggin' (buscar discos)?
Ok chicos, es como esto, si te vas a hace mucho, tú tenías el vinilo, todos sabemos esto, ibas a la tienda, investigabas entre todos los vinilos, llegabas con 10 records que te podrían gustar, ibas al vendedor de la tienda y le preguntabas si podías escucharlos. Al mismo tiempo que los estabas escuchando estabas leyendo qué había en la portada, estabas leyendo acerca de los músicos, veías el diseño de la portada, normalmente su arte o algunas fotos o lo que fuera. Ya tenías muchísimo simplemente sosteniendo el vinilo. Lo llevabas a casa y lo escuchabas una y otra vez. Ahora es en plan, si! Quedas con tus amigos, le das tu USB y lo pones y ya tienens mil canciones nuevas, y ni si quiera tienes tiempo de escucharlas todas, a eso es a lo que me refiero, paciencia, tomarte tiempo. Es como cuando aprendes a bailar, te tomas tu tiempo, no tienes por qué ir rápido porque podrías lesionarte, dale a tu cuerpo algo de tiempo! Tómate tu tiempo para aprender y estudiar la música, es volver a la misma cosa todo el tiempo, la paciencia!
¿Competiciones?
Tú tienes esta sala llena de breakers, el público, y tienes un DJ pinchando y digamos que es un 2 vs 2 y nadie sale, y lo que está pasando es que simplemente estamos desperdiciando un montón de buena música. Todo el mundo en la sala quiere bailar, ya sabes, estás desperdiciándola en una competición y la gente ni siquiera quiere salir cuando oyen la canción, ¿qué cojones está pasando? Simplemente es raro, vienen desde lejísimos , la gente viaja desde Corea, Europa o de donde sea, vienen aquí, hacen quizás un par de salidas en una competición y luego se sientan mientas escuchan la música más suprema durante toda la noche y ni siquiera puedes bailarla porque supuestamente has venido para ver la competición o lo que sea, ¿no es eso algo extraño? ¿qué pasa con eso tío? Hay algo mal con nuestra escena! Cuando esa música está sonando se supone que deberíamos estar celebrando! Se supone que todos deberíamos estar bailando, todos deberíamos lanzarnos al suelo y pasar un buen rato. Pero no lo hacemos por culpa de las competiciones y yo he visto la diferencia. Soy de un período, o una época, donde no teníamos competiciones, teníamos clubs, y corros, y teníamos fiestas, y ahora es la era de las competiciones y está más y más dirigida a las competiciones, grandes espacios de batalla y demás. Es una ruptura y está bien, sabes? Podríamos tenerlas ambas, no importa, pero la verdad es que para mi no!! Pienso en ello porque estoy haciendo de juez mucho últimamente y mis pensamientos se están enfrentando un poco, estoy juzgando y a la misma vez estoy pensando en cosas como éstas, porque cuando estoy juzgando algunas veces vosotros (se refiere a Timber y a los Dj´s en general) pinchais breaks y buenas canciones y yo sólo quiero levantarme y bailar y estoy ahí sentado , nervioso y ni siquiera puedo concentrarme asi que tengo que sujetarme a mi mismo porque tengo que ver lo que estoy mirando y la gente ni siquiera sale y yo estoy como diciendo “QUÉ?!!!” Por supuesto tienes esa opción también. Yo he estado últimamente batallando, tratando de volver al juego, pero si en ocasiones no siento la canción ni siquiera salgo, prefiero dársela al otro tío “ yeah, ganaste”, sabes lo que te digo? Si no la sientes no tienes por qué hacerlo. También está lo de hacerlo como una táctica, si sientes la canción, tu estás ahí de pie, estás vibrando y estás como en plan “yeah” pero no quieres salir porque quieres ver lo que los otros tíos van a hacer. Ok, déjame decirlo así, el nivel es tan alto hoy día que ni siquiera esa táctica fuciona, esa táctica funcionaba en los 90 o los 80 cuando veías que si alguien hacía un molino entonces tu podías contestar haciendo molino y luego vueltas de cabeza, pero hoy en día, la gente tienen sus propios movimientos, salen auténticos buenos breakers, son encima super originales, entonces qué vas a hacer? Simplemente intenta hacerlo lo mejor que puedas con la música, si la sientes simplemente sal, no esperes!
¿Bonus?
(Timber le pasa una caja de discos) Así es como supuestamente tiene que ser!! Un tesoro! Es lo que hay! Si no tienes ésto es que simplemente no lo estás haciendo bien! Es lo que hay!!
Tribute to Chano Pozo – Homenaje A Chano Pozo – From Cubop To Hip Hop
Jan 6th
Who is Chano Pozo? What does Chano Pozo have to do with B-Boyin? How will this help me land airflare into airchair? Yes, it's true, Chano Pozo died 25 years before the birth of 'Hip Hop' however almost everything we do is a product of what came before us.
Luciano "Chano" Pozo Gonzales, percussionist, composer, dancer, singer, bodyguard & all round ladies man was born in Havana, Cuba on the 7th January 1915. Pozo grew up on the streets, life was tough and at 13 years of age he was sent to a youth reformatory where he studied car body mechanics and honed his percussion skills until he was released at the age of 18. Upon his release Pozo quickly became well know for his compositions, dancing and percussion playing talents.
Fast forwarding a few years to January 1947, Miguelito Valdes visited Cuba and persuaded Chano to move to New York where he was already known as the composer of songs played by the likes of 'Xavier Cugat' and 'Machito & His Afro Cubans'. Soon after Chano arrived in New York, Dizzy Gillespie told Maurio Bauzá he was looking for a Conga player, Buazá who had played with Gillespie in Cab Calloways band united Gillespie with Pozo and even though Gillespie didn't speak Spanish nor Chano English, Pozo was able to teach Dizzy the secrets of Afro Cuban music which would influence Dizzy's playing and writing throughout his career. In September 1947 they performed their first concert together at Carnegie Hall in New York where they unleashed a new sound of Cubop (a mix of Afro Cuban music (Cu) & Jazz (Bop)). Alongside Dizzy, Chano would write what have become some of the standards in 'Cubop' or 'Latin Jazz'. Here is Dizzy explaining the story of how Chano came up with 'Manteca' (minute 5.40).
Here's the full interview & here is Dizzy & Chano's 1947 recording of Manteca:
Now, what does all this have to do with B-Boyin? Well, as you all know Hip Hop has its roots in Soul, Funk, Reggae, Salsa & Jazz and in the 70s we got funk versions of Manteca as you can hear at 0.50 in the preview of my CD (which still isn't finished) and in the 90s 'Manteca' was also sampled by the Beatnuts on their track 'Quality & The Bushmen off The Top'. I personally first heard 'Manteca' on the 2003 DJ Roc Raida (Rest In Peace) beat diggin mixtape 'I Got Records Too', crazy sounds which some sick drumming, this was Hip Hop!! I was addicted but it wasn't until I really got into salsa music that I fully understood what it was I was listening to!!
Throughout the 1960s the cream of New York's latin musicians (amongst others: Charlie Palmieri, Kako, Orlando Marin, Bobby Rodriguez, Barry Rogers, Willie Rosario, Jose 'Chombo' Silva, Ray Maldonado, Yayo El Indio, Cheo Feliciano, Willie Torres, Frankie Malabe, Chamaco Ramirez, Rudy Calzado, Julian Cabrera, Marcelino Valdes, Dioris Valladares, Johnny Pacheco) got together with a few bottles of rum and undoubtably some 'funny lookin' cigarrettes' and recorded late night jam sessions for Al Santiago's 'Alegre Records'. Amongst the songs they recorded we find their version (and in my opinion one of the defining versions) of Pozo & Gillespie's Manteca. They would also record a take on the classic 'Consuélate (Como Yo)' which became the opening soundtrack of the 1979 documentary about Street Gangs in the South Bronx '80 Blocks From Tiffanys'.
Through the Alegre All Stars I also found 'Latin Soul' (which is basically Bolero in English with a touch of Jazz & Doo Wop) in their 1964 version of 'To Be With You', which was originally recorded in 1962 by Joe Cuba with the 'Velvet Voice' of Jimmy Sabater. I was me hooked!! Later on in 1967 using the hook from 'To Be With You' Johnny Colon recorded Judy Part II on his hugely influential LP 'Boogaloo Blues', this Latin Soul sound was big in New York in the late 60s and this crossover between Afro-American and Latin-American culture which started in the 40s with the likes of Chano Pozo, Machito, Dizzy Gillespie, Art Blakey, Duke Ellington etc in New York is exactly the same to that which created B-Boyin'.
Apart from Manteca, another great example is the Chano Pozo & Gillespie composition Tin Tin Deo (1948). Here we find Dave Burns & Elmon Wright on trumpets, Ernie Henry on alto sax, James Moody on tenor sax; Cecil Payne on baritone sax, James 'Hen Gates' Forman on piano, Nelson Boyd on double bass, Art Blakey on drums, Chano Pozo on percussion & vocal and Gil Fuller with the arrangement. Here is Dizzy Gillespie's 1951 78rpm version of Tin Tin Deo and I have to mention this unforgettable live performance in duet by Dizzy Gillespie & Christopher Wesley White (Double Bass). On the 1969 Ray Barretto Fania LP 'Together' not only do we find the heavy B-Boy funk number 'Together' which I've been playing for years but also a psyched out funk version of 'Tin Tin Deo'. On my birthday mixtape Veinte Nine & Feelin Fine you can find Andy Harlow's take on 'Tin Tin Deo'.
Chano Pozo was murdered in New York on the 3rd December 1948 aged just 33 over what was allegedly a fight over a bag of 'Manteca' (more commonly known as marijuana) however his influence over the music which created B-Boyin' lives on. There is a short documentary called Buscando A Chano Pozo (Looking for Chano Pozo) on youtube in Part I, Part II & Part III, even if you don't understand Spanish I'd recommend watching it for the music (plus there are clips of Dizzy Gillespie talking about Pozo in English). For me, B-Boyin is a direct result of the peoples reaction to music in the 1970s in New York. The role of Chano Pozo in just two short years in New York changed not only the sound of Jazz but also the sound of Afro Cuban music (which would later become 'Salsa') which both paved the way and influenced the music of Soul and Funk to which B-Boyin' developed. En La Union Esta La Fuerza! As to the Airflare to Airchair question, if you took that seriously then I regret to inform you that you are in the wrong place. So, to Dizzy Gillespie, Chano Pozo, Maurió Buazá, Machito, Duke Ellington and company: Thank You!!!
Many many moons ago I got into Hip Hop and started B-Boyin' and DJing more or less at the same time. I fell in love with the music, a love affair which has become more and more beautiful the deeper I get into it. I went from looking for the samples and breaks from my favourite rap records and from break mixtapes to looking for unused samples and drums breaks to later on exploring the worlds of Soul, Funk, Jazz, Salsa and everything that came in between.
I feel with the way the B-Boy scene is today, many people neglect to do their homework, or simply just don't care, about the music they dance to or where it comes from, they just want a quick fix with music, something they can pick up and throw away without knowing anything about it. They are not interested in the bigger picture and so the culture is lost and we end up with masses of people who can't physically interpret music (or dance), they can just put set movements to a count of 1, 2, 3, 4. In my humble opinion, to understand what you do and what you love, you need to understand where it comes from and why it became what it is. This article is by no means a biography of Chano Pozo, it's just a small dedication which I hope will help someone somewhere discover something new about something they love and hopefully open someones eyes and ears to understanding something new!
Timber
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Español:
¿Quién es Chano Pozo? Qué tiene que ver Chano Pozo con el B-Boyin? Cómo me ayudará ésto a hacer airflare a airchair? Sí, es verdad, Chano Pozo murió 25 años antes del nacimiento del 'Hip Hop', sin embargo, casi todo lo que hacemos es producto de lo que vino antes.
Luciano "Chano" Pozo Gonzales, percusionista, compositor, rumbero, bailarín, cantante, guardaespaldas & galán nació en La Habana, Cuba en el 7 enero de 1915. Pozo creció en las calles, la vida era dura y a los 13 años le mandaron a un reformatorio donde estudió mecánica automotriz y mejoró sus talentos musicales. Tras salir de la cárcel a los 18 años comenzó a hacerse conocido por sus composiciones, baile y talento como percusionista. Unos años más tarde, en enero de 1947, Miguelito Valdes visitó Cuba y convenció a Pozo para que se mudara a Nueva York donde ya era conocido por ser el compositor de canciones que habían sido interpretadas por músicos como 'Xavier Cugat' y 'Machito Y Sus Afro Cubanos'. Poco después de su llegada a Nueva York, Dizzy Gillespie comentó a Maurio Bauzá que andaba buscando un conguero. Buazá, que ya había tocado con Gillespie en la banda de Cab Calloway, le presentó a Pozo y aunque Pozo no hablaba inglés ni Gillespie español, Pozo le enseñó a Gillespie los secretos de la música afro cubana, lecciones que influirían en las interpretaciones y composiciones de Gillespie durante el resto de su vida. En Septiembre de 1947 hicieron su primer concierto en Carnegie Hall en Nueva York donde estrenaron el sonido nuevo de CuBop (Afro-Cubano (Cu) y Jazz (Bop)). En colaboración con Dizzy, Pozo escribió unos de los clásicos que definieron el sonido del 'Cubop' o 'Jazz Latino'. Aquí está Dizzy explicando la historia de cómo Pozo inventó la canción 'Manteca' (minuto 5.40).
Aquí está la entrevista completa sobre Manteca más la grabación en 1947 de Manteca de Dizzy & Chano
Ahora, ¿que tiene que ver todo ésto con el B-Boyin? Bueno, como todos saben, Hip Hop tiene su raíz en el Soul, el Funk, el Reggae, la Salsa y el Jazz. En los años 70 encontramos versiones Funk de 'Manteca', como verán al minuto 0.50 en la previa de mi nuevo MixCD (que aún ésta por terminar) y en los años 90 'Manteca' fue sampleado por los Beatnuts en su canción 'Quality & The Bushmen off The Top'. Personalmente la primera vez que escuché a 'Manteca' fue en el mixtape de 2003 de DJ Roc Raida (Descanse En Paz) 'I Got Records Too', y me volví loco con ese sonido tan abstracto, el batería era bien sabroso, no había duda que ésto era Hip Hop!! Estaba totalmente enganchado, pero no sería hasta unos años después cuando realmente me entré en el mundo de la salsa que podría entender lo que había escuchado!!
En los años 60 la crema de los músicos latinos en Nueva York (entre otros: Charlie Palmieri, Kako, Orlando Marin, Bobby Rodriguez, Barry Rogers, Willie Rosario, Jose 'Chombo' Silva, Ray Maldonado, Yayo El Indio, Cheo Feliciano, Willie Torres, Frankie Malabe, Chamaco Ramirez, Rudy Calzado, Julian Cabrera, Marcelino Valdes, Dioris Valladares, Johnny Pacheco) se reunieron con unas cuantas botellas de ron después de la medianoche en el estudio del sello de Al Santiago 'Alegre Records' y grabaron hasta bien entrada la noche sus descargas. Entre otras canciones encontramos su versión (y en mi opinión una de las versiones definitivas) de 'Manteca' de Pozo & Gillespie. También encontramos su versión del clásico 'Consuélate (Como Yo)' que se usó como opening del documental de 1979 '80 Blocks From Tiffanys' sobre las 'Street Gangs' (Bandas Callejeras) en el sur del Bronx.
Gracias a Las Estrellas Alegre también encontré el 'Latin Soul' (que basicamente es Bolero en Inglés con un toque de Jazz y Doo Wop) en su versión, del 1964, de 'To Be With You', que originalmente fue grabado en 1962 por Joe Cuba con la voz sutil de Jimmy Sabater. Me tenian totalmente enganchado!! Más tarde en el 1967 Johnny Colon grabaría 'Judy Part II' usando el base de 'To Be With You' en su enormemente influyente LP 'Boogaloo Blues'. Éste sonido de 'Latin Soul' fue un éxito en Nueva York a finales de los 60 y éste intercambio entre las culturas Afro-Americana y Latina que empezó en los 40 con Chano Pozo, Machito, Dizzy Gillespie, Art Blakey, Duke Ellington y demás es exactamente el mismo intercambio entre culturas del que procede el B-Boyin'.
Aparte de Manteca, la siguiente composición Tin Tin Deo (1948) de Pozo y Gillespie es otro gran ejemplo de ambos en colaboración. Aquí encontramos a Dave Burns & Elmon Wright en trompetas, Ernie Henry en saxófono alto, James Moody en saxófono tenor, Cecil Payne en saxófono baritono, James 'Hen Gates' Forman en piano, Nelson Boyd en bajo doble, Art Blakey en batería, Chano Pozo en percussion y voz y Gil Fuller con el arreglo. Aquí esta la versión de 1951 de 'Tin Tin Deo' de Dizzy Gillespie a 78rpm y tengo que mencionar el video inolvidable de Dizzy Gillespie y Christopher Wesley White (Bajo Doble) tocando Tin Tin Deo en dúo. En el año 1969, Ray Barretto grabó su LP 'Together' por el sello 'Fania Records' donde no solamente encontramos el tema de B-Boy Funk 'Together', que ya llevo muchos años pinchando, sino también una versión Psyche Funk de 'Tin Tin Deo'. En la sesión que hice por mi cumpleaños 'Veinte Nine & Feelin Fine' también encontramos la versión 'Tin Tin Deo' de Andy Harlow.
Chano Pozo fue presuntamente asesinado en Nueva York el 3 Diciembre 1948, con solamente 33 años debido a una supuesta pelea por una bolsa de 'Manteca' (marihuana). Sin embargo su influencia sobre la música de la que nació el B-Boyin sigue ahí. Hay un pequeño documental 'Buscando A Chano Pozo' en tres partes en youtube Parte I, Parte II & Parte III que nos enseña un poco más de su vida y su música.
Para mi, el baile 'B-Boyin' es un resultado directo de la reacción de la gente a la música en los años 70 en Nueva York. Lo que hizo Chano Pozo en solamente dos años en Nueva York cambió no solamente el sonido del Jazz, sino también el de la música Afro Cubana (base de lo que posteriormente llegaría a ser conocido con el nombre de 'Salsa'), ambos estilos musicales tienen su influencia en el Soul y Funk de lo que se desarrolló el B-Boyin. En La Union Está La Fuerza! Así que a Dizzy Gillespie, Chano Pozo, Maurió Buazá, Machito, Duke Ellington y demás, las gracias les doy!!!
Muchas lunas atrás entré en el mundo del Hip Hop y empecé con el Bboyin y el Djing más o menos al mismo tiempo. Me enamoré de la música, un amor que se ha hecho más bonito cuanto más he ahondado en ello. Fui de buscar samples y breaks en mis canciones de rap favoritas y mixtapes de breaks, a buscar samples sin usar y breaks de percusión, para más tarde seguir explorando el mundo del Soul, Funk, Jazz, Salsa, y todo lo que había entre ellos.
Me da un poco de pena la escena B-boy hoy en día, mucha gente se niega a hacer su tarea, o simplemente no le importa saber acerca de la música con la que bailan o de dónde viene. A ellos simplemente les interesa una solución rápida con la música, algo que puedan tomar y luego tirar sin saber ni siquiera nada sobre ello. No están interesados en una visión más amplia y de este modo la cultura está perdida y acabaremos con masas de gente que no pueden físicamente interpretar la música (o bailar), sólo poner movimientos uno detrás de otro como si de una cuenta de 1,2,3,4 se tratara. En mi humilde opinión, para entender lo que haces y lo que amas, necesitas entender de donde viene y de qué manera llegó a ser lo que ahora es. Éste artículo no pretende ser una biografía de Chano Pozo ni mucho menos, sino simplemente una pequeña dedicatoria que espero que ayude a alguien de alguna manera a descubrir algo nuevo acerca de aquello que aman y con suerte abra los ojos y los oídos de aquellos que buscan el entendimiento.
Timber
Luciano "Chano" Pozo Gonzales, percussionist, composer, dancer, singer, bodyguard & all round ladies man was born in Havana, Cuba on the 7th January 1915. Pozo grew up on the streets, life was tough and at 13 years of age he was sent to a youth reformatory where he studied car body mechanics and honed his percussion skills until he was released at the age of 18. Upon his release Pozo quickly became well know for his compositions, dancing and percussion playing talents.
Fast forwarding a few years to January 1947, Miguelito Valdes visited Cuba and persuaded Chano to move to New York where he was already known as the composer of songs played by the likes of 'Xavier Cugat' and 'Machito & His Afro Cubans'. Soon after Chano arrived in New York, Dizzy Gillespie told Maurio Bauzá he was looking for a Conga player, Buazá who had played with Gillespie in Cab Calloways band united Gillespie with Pozo and even though Gillespie didn't speak Spanish nor Chano English, Pozo was able to teach Dizzy the secrets of Afro Cuban music which would influence Dizzy's playing and writing throughout his career. In September 1947 they performed their first concert together at Carnegie Hall in New York where they unleashed a new sound of Cubop (a mix of Afro Cuban music (Cu) & Jazz (Bop)). Alongside Dizzy, Chano would write what have become some of the standards in 'Cubop' or 'Latin Jazz'. Here is Dizzy explaining the story of how Chano came up with 'Manteca' (minute 5.40).
Here's the full interview & here is Dizzy & Chano's 1947 recording of Manteca:
Now, what does all this have to do with B-Boyin? Well, as you all know Hip Hop has its roots in Soul, Funk, Reggae, Salsa & Jazz and in the 70s we got funk versions of Manteca as you can hear at 0.50 in the preview of my CD (which still isn't finished) and in the 90s 'Manteca' was also sampled by the Beatnuts on their track 'Quality & The Bushmen off The Top'. I personally first heard 'Manteca' on the 2003 DJ Roc Raida (Rest In Peace) beat diggin mixtape 'I Got Records Too', crazy sounds which some sick drumming, this was Hip Hop!! I was addicted but it wasn't until I really got into salsa music that I fully understood what it was I was listening to!!
Throughout the 1960s the cream of New York's latin musicians (amongst others: Charlie Palmieri, Kako, Orlando Marin, Bobby Rodriguez, Barry Rogers, Willie Rosario, Jose 'Chombo' Silva, Ray Maldonado, Yayo El Indio, Cheo Feliciano, Willie Torres, Frankie Malabe, Chamaco Ramirez, Rudy Calzado, Julian Cabrera, Marcelino Valdes, Dioris Valladares, Johnny Pacheco) got together with a few bottles of rum and undoubtably some 'funny lookin' cigarrettes' and recorded late night jam sessions for Al Santiago's 'Alegre Records'. Amongst the songs they recorded we find their version (and in my opinion one of the defining versions) of Pozo & Gillespie's Manteca. They would also record a take on the classic 'Consuélate (Como Yo)' which became the opening soundtrack of the 1979 documentary about Street Gangs in the South Bronx '80 Blocks From Tiffanys'.
Through the Alegre All Stars I also found 'Latin Soul' (which is basically Bolero in English with a touch of Jazz & Doo Wop) in their 1964 version of 'To Be With You', which was originally recorded in 1962 by Joe Cuba with the 'Velvet Voice' of Jimmy Sabater. I was me hooked!! Later on in 1967 using the hook from 'To Be With You' Johnny Colon recorded Judy Part II on his hugely influential LP 'Boogaloo Blues', this Latin Soul sound was big in New York in the late 60s and this crossover between Afro-American and Latin-American culture which started in the 40s with the likes of Chano Pozo, Machito, Dizzy Gillespie, Art Blakey, Duke Ellington etc in New York is exactly the same to that which created B-Boyin'.
Apart from Manteca, another great example is the Chano Pozo & Gillespie composition Tin Tin Deo (1948). Here we find Dave Burns & Elmon Wright on trumpets, Ernie Henry on alto sax, James Moody on tenor sax; Cecil Payne on baritone sax, James 'Hen Gates' Forman on piano, Nelson Boyd on double bass, Art Blakey on drums, Chano Pozo on percussion & vocal and Gil Fuller with the arrangement. Here is Dizzy Gillespie's 1951 78rpm version of Tin Tin Deo and I have to mention this unforgettable live performance in duet by Dizzy Gillespie & Christopher Wesley White (Double Bass). On the 1969 Ray Barretto Fania LP 'Together' not only do we find the heavy B-Boy funk number 'Together' which I've been playing for years but also a psyched out funk version of 'Tin Tin Deo'. On my birthday mixtape Veinte Nine & Feelin Fine you can find Andy Harlow's take on 'Tin Tin Deo'.
Chano Pozo was murdered in New York on the 3rd December 1948 aged just 33 over what was allegedly a fight over a bag of 'Manteca' (more commonly known as marijuana) however his influence over the music which created B-Boyin' lives on. There is a short documentary called Buscando A Chano Pozo (Looking for Chano Pozo) on youtube in Part I, Part II & Part III, even if you don't understand Spanish I'd recommend watching it for the music (plus there are clips of Dizzy Gillespie talking about Pozo in English). For me, B-Boyin is a direct result of the peoples reaction to music in the 1970s in New York. The role of Chano Pozo in just two short years in New York changed not only the sound of Jazz but also the sound of Afro Cuban music (which would later become 'Salsa') which both paved the way and influenced the music of Soul and Funk to which B-Boyin' developed. En La Union Esta La Fuerza! As to the Airflare to Airchair question, if you took that seriously then I regret to inform you that you are in the wrong place. So, to Dizzy Gillespie, Chano Pozo, Maurió Buazá, Machito, Duke Ellington and company: Thank You!!!
Many many moons ago I got into Hip Hop and started B-Boyin' and DJing more or less at the same time. I fell in love with the music, a love affair which has become more and more beautiful the deeper I get into it. I went from looking for the samples and breaks from my favourite rap records and from break mixtapes to looking for unused samples and drums breaks to later on exploring the worlds of Soul, Funk, Jazz, Salsa and everything that came in between.
I feel with the way the B-Boy scene is today, many people neglect to do their homework, or simply just don't care, about the music they dance to or where it comes from, they just want a quick fix with music, something they can pick up and throw away without knowing anything about it. They are not interested in the bigger picture and so the culture is lost and we end up with masses of people who can't physically interpret music (or dance), they can just put set movements to a count of 1, 2, 3, 4. In my humble opinion, to understand what you do and what you love, you need to understand where it comes from and why it became what it is. This article is by no means a biography of Chano Pozo, it's just a small dedication which I hope will help someone somewhere discover something new about something they love and hopefully open someones eyes and ears to understanding something new!
Timber
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Español:
¿Quién es Chano Pozo? Qué tiene que ver Chano Pozo con el B-Boyin? Cómo me ayudará ésto a hacer airflare a airchair? Sí, es verdad, Chano Pozo murió 25 años antes del nacimiento del 'Hip Hop', sin embargo, casi todo lo que hacemos es producto de lo que vino antes.
Luciano "Chano" Pozo Gonzales, percusionista, compositor, rumbero, bailarín, cantante, guardaespaldas & galán nació en La Habana, Cuba en el 7 enero de 1915. Pozo creció en las calles, la vida era dura y a los 13 años le mandaron a un reformatorio donde estudió mecánica automotriz y mejoró sus talentos musicales. Tras salir de la cárcel a los 18 años comenzó a hacerse conocido por sus composiciones, baile y talento como percusionista. Unos años más tarde, en enero de 1947, Miguelito Valdes visitó Cuba y convenció a Pozo para que se mudara a Nueva York donde ya era conocido por ser el compositor de canciones que habían sido interpretadas por músicos como 'Xavier Cugat' y 'Machito Y Sus Afro Cubanos'. Poco después de su llegada a Nueva York, Dizzy Gillespie comentó a Maurio Bauzá que andaba buscando un conguero. Buazá, que ya había tocado con Gillespie en la banda de Cab Calloway, le presentó a Pozo y aunque Pozo no hablaba inglés ni Gillespie español, Pozo le enseñó a Gillespie los secretos de la música afro cubana, lecciones que influirían en las interpretaciones y composiciones de Gillespie durante el resto de su vida. En Septiembre de 1947 hicieron su primer concierto en Carnegie Hall en Nueva York donde estrenaron el sonido nuevo de CuBop (Afro-Cubano (Cu) y Jazz (Bop)). En colaboración con Dizzy, Pozo escribió unos de los clásicos que definieron el sonido del 'Cubop' o 'Jazz Latino'. Aquí está Dizzy explicando la historia de cómo Pozo inventó la canción 'Manteca' (minuto 5.40).
Aquí está la entrevista completa sobre Manteca más la grabación en 1947 de Manteca de Dizzy & Chano
Ahora, ¿que tiene que ver todo ésto con el B-Boyin? Bueno, como todos saben, Hip Hop tiene su raíz en el Soul, el Funk, el Reggae, la Salsa y el Jazz. En los años 70 encontramos versiones Funk de 'Manteca', como verán al minuto 0.50 en la previa de mi nuevo MixCD (que aún ésta por terminar) y en los años 90 'Manteca' fue sampleado por los Beatnuts en su canción 'Quality & The Bushmen off The Top'. Personalmente la primera vez que escuché a 'Manteca' fue en el mixtape de 2003 de DJ Roc Raida (Descanse En Paz) 'I Got Records Too', y me volví loco con ese sonido tan abstracto, el batería era bien sabroso, no había duda que ésto era Hip Hop!! Estaba totalmente enganchado, pero no sería hasta unos años después cuando realmente me entré en el mundo de la salsa que podría entender lo que había escuchado!!
En los años 60 la crema de los músicos latinos en Nueva York (entre otros: Charlie Palmieri, Kako, Orlando Marin, Bobby Rodriguez, Barry Rogers, Willie Rosario, Jose 'Chombo' Silva, Ray Maldonado, Yayo El Indio, Cheo Feliciano, Willie Torres, Frankie Malabe, Chamaco Ramirez, Rudy Calzado, Julian Cabrera, Marcelino Valdes, Dioris Valladares, Johnny Pacheco) se reunieron con unas cuantas botellas de ron después de la medianoche en el estudio del sello de Al Santiago 'Alegre Records' y grabaron hasta bien entrada la noche sus descargas. Entre otras canciones encontramos su versión (y en mi opinión una de las versiones definitivas) de 'Manteca' de Pozo & Gillespie. También encontramos su versión del clásico 'Consuélate (Como Yo)' que se usó como opening del documental de 1979 '80 Blocks From Tiffanys' sobre las 'Street Gangs' (Bandas Callejeras) en el sur del Bronx.
Gracias a Las Estrellas Alegre también encontré el 'Latin Soul' (que basicamente es Bolero en Inglés con un toque de Jazz y Doo Wop) en su versión, del 1964, de 'To Be With You', que originalmente fue grabado en 1962 por Joe Cuba con la voz sutil de Jimmy Sabater. Me tenian totalmente enganchado!! Más tarde en el 1967 Johnny Colon grabaría 'Judy Part II' usando el base de 'To Be With You' en su enormemente influyente LP 'Boogaloo Blues'. Éste sonido de 'Latin Soul' fue un éxito en Nueva York a finales de los 60 y éste intercambio entre las culturas Afro-Americana y Latina que empezó en los 40 con Chano Pozo, Machito, Dizzy Gillespie, Art Blakey, Duke Ellington y demás es exactamente el mismo intercambio entre culturas del que procede el B-Boyin'.
Aparte de Manteca, la siguiente composición Tin Tin Deo (1948) de Pozo y Gillespie es otro gran ejemplo de ambos en colaboración. Aquí encontramos a Dave Burns & Elmon Wright en trompetas, Ernie Henry en saxófono alto, James Moody en saxófono tenor, Cecil Payne en saxófono baritono, James 'Hen Gates' Forman en piano, Nelson Boyd en bajo doble, Art Blakey en batería, Chano Pozo en percussion y voz y Gil Fuller con el arreglo. Aquí esta la versión de 1951 de 'Tin Tin Deo' de Dizzy Gillespie a 78rpm y tengo que mencionar el video inolvidable de Dizzy Gillespie y Christopher Wesley White (Bajo Doble) tocando Tin Tin Deo en dúo. En el año 1969, Ray Barretto grabó su LP 'Together' por el sello 'Fania Records' donde no solamente encontramos el tema de B-Boy Funk 'Together', que ya llevo muchos años pinchando, sino también una versión Psyche Funk de 'Tin Tin Deo'. En la sesión que hice por mi cumpleaños 'Veinte Nine & Feelin Fine' también encontramos la versión 'Tin Tin Deo' de Andy Harlow.
Chano Pozo fue presuntamente asesinado en Nueva York el 3 Diciembre 1948, con solamente 33 años debido a una supuesta pelea por una bolsa de 'Manteca' (marihuana). Sin embargo su influencia sobre la música de la que nació el B-Boyin sigue ahí. Hay un pequeño documental 'Buscando A Chano Pozo' en tres partes en youtube Parte I, Parte II & Parte III que nos enseña un poco más de su vida y su música.
Para mi, el baile 'B-Boyin' es un resultado directo de la reacción de la gente a la música en los años 70 en Nueva York. Lo que hizo Chano Pozo en solamente dos años en Nueva York cambió no solamente el sonido del Jazz, sino también el de la música Afro Cubana (base de lo que posteriormente llegaría a ser conocido con el nombre de 'Salsa'), ambos estilos musicales tienen su influencia en el Soul y Funk de lo que se desarrolló el B-Boyin. En La Union Está La Fuerza! Así que a Dizzy Gillespie, Chano Pozo, Maurió Buazá, Machito, Duke Ellington y demás, las gracias les doy!!!
Muchas lunas atrás entré en el mundo del Hip Hop y empecé con el Bboyin y el Djing más o menos al mismo tiempo. Me enamoré de la música, un amor que se ha hecho más bonito cuanto más he ahondado en ello. Fui de buscar samples y breaks en mis canciones de rap favoritas y mixtapes de breaks, a buscar samples sin usar y breaks de percusión, para más tarde seguir explorando el mundo del Soul, Funk, Jazz, Salsa, y todo lo que había entre ellos.
Me da un poco de pena la escena B-boy hoy en día, mucha gente se niega a hacer su tarea, o simplemente no le importa saber acerca de la música con la que bailan o de dónde viene. A ellos simplemente les interesa una solución rápida con la música, algo que puedan tomar y luego tirar sin saber ni siquiera nada sobre ello. No están interesados en una visión más amplia y de este modo la cultura está perdida y acabaremos con masas de gente que no pueden físicamente interpretar la música (o bailar), sólo poner movimientos uno detrás de otro como si de una cuenta de 1,2,3,4 se tratara. En mi humilde opinión, para entender lo que haces y lo que amas, necesitas entender de donde viene y de qué manera llegó a ser lo que ahora es. Éste artículo no pretende ser una biografía de Chano Pozo ni mucho menos, sino simplemente una pequeña dedicatoria que espero que ayude a alguien de alguna manera a descubrir algo nuevo acerca de aquello que aman y con suerte abra los ojos y los oídos de aquellos que buscan el entendimiento.
Timber
DJ Timber – Accept No Substitutes
Dec 22nd
Highlight clip of the last couple of years of my journey in b-boyin, DJing & salsa. B-Boy throwdowns, entering B-Boy battles at the SAME TIME as DJing them, practice footage etc.
Do what you love and love what you do!
Whilst many people talk about living it, I am out there living it!! ACCEPT NO SUBSTITUTES!!
Unos 'highlights' de los últimos años...salidas de DJ / juez / cyphers / batallas mientras pinchaba / batallas mientras pinchaba otro jaja...100% freestyle!! QUIEN DIJO MIEDO??
Just wanted to share this dope new video of my biggest inspiration from day 1 and my biggest teacher and mentor Timber Baila Guaguanco!!!! Words cannot describe how thankful and grateful i am of what you taught me since i first met u! Thanks again brother and this video is NASTY!!!! Check out that flava!! "ACCEPT NO SUBSTITUTES!!!"
Just Roc - Floor Riderz / Floor Gangz
B-Boy Born Workshop
Dec 3rd
B-Boy Born (Rivers Crew / Mighty Zulu Kingz / Floor Gangz) speaks about top rock, make simplicity look good and how to invent your own steps! Essential viewing for those who wanna improve their top rock! FRESH!!!
B-Boy Born (Rivers Crew / Mighty Zulu Kingz / Floor Gangz) enseñando top rock y como desarrolla sus propios pasos! Essencial para los que quieren mejorar su top rock! FRESCO!!!
B-Boy Born (Rivers Crew / Mighty Zulu Kingz / Floor Gangz) enseñando top rock y como desarrolla sus propios pasos! Essencial para los que quieren mejorar su top rock! FRESCO!!!
Veinte Nine & Feelin Fine
Aug 8th
A post from my salsa blog but I feel it's relevant to this blog cus, to me, THIS IS THE SOUND OF HIP HOP!!!: http://timbertron.blogspot.com/
After 28 Years of being Timber comes 29!!! So it's my pleasure to present you all with 'VEINTE NINE & FEELIN FINE' (Veinte of course being Spanish for Twenty, keepin it Spangli!!)
Recorded live, 100% Vinyl, 100% OG Pressings
Going back to the block party classics, the sound of twenty nine years of Timber!!
1: Common - Time Travelin' (A Tribute To Fela)
2: D'Angelo - Spanish Joint
3: Andy Harlow - Tin Tin Deo
4: Lonnie Liston Smith - Give Peace A Chance
5: Roy Ayers - Life Is Just A Moment Part 2
6: Please - Ego Trippin'
7: Bobby Franklin's Insanity - Bring It On Down To Me Pt 1
8: The Beginning Of The End - Come Down
9: Cymande - Bra
10: Hurard Coppet & Max Ransay - Manman La Greve Bare Moin
11: Hector Lavoe - Para Ochun
12: Paul Ortiz Y La Orquesta Son - Mi Negra Va A Gozar
13: Johnny Colon - Retorno Del Mambo
14: Tabaco Y Sus Metales - Arrollando
15: Ricardo Ray - El Mulato
Recorded: 8th August 2011
Grabado: 8 Agosto 2011
Descargar / download: https://rapidshare.com/files/2650667908/Timber_Viente_Nine___Feelin_Fine.zip
Listen / Escuchar: http://www.mixcloud.com/Timbertron/viente-nine-feelin-fine/
After 28 Years of being Timber comes 29!!! So it's my pleasure to present you all with 'VEINTE NINE & FEELIN FINE' (Veinte of course being Spanish for Twenty, keepin it Spangli!!)
Recorded live, 100% Vinyl, 100% OG Pressings
Going back to the block party classics, the sound of twenty nine years of Timber!!
1: Common - Time Travelin' (A Tribute To Fela)
2: D'Angelo - Spanish Joint
3: Andy Harlow - Tin Tin Deo
4: Lonnie Liston Smith - Give Peace A Chance
5: Roy Ayers - Life Is Just A Moment Part 2
6: Please - Ego Trippin'
7: Bobby Franklin's Insanity - Bring It On Down To Me Pt 1
8: The Beginning Of The End - Come Down
9: Cymande - Bra
10: Hurard Coppet & Max Ransay - Manman La Greve Bare Moin
11: Hector Lavoe - Para Ochun
12: Paul Ortiz Y La Orquesta Son - Mi Negra Va A Gozar
13: Johnny Colon - Retorno Del Mambo
14: Tabaco Y Sus Metales - Arrollando
15: Ricardo Ray - El Mulato
Recorded: 8th August 2011
Grabado: 8 Agosto 2011
Descargar / download: https://rapidshare.com/files/2650667908/Timber_Viente_Nine___Feelin_Fine.zip
Listen / Escuchar: http://www.mixcloud.com/Timbertron/viente-nine-feelin-fine/
Focus Interview (con traducción al español)
Jul 6th
Focus is the epitome of a modern day B-Boy, he is dynamic, musical, original, humble, respectful, hard working, loyal, professional, intelligent & above all else, someone definitely not to be messed with! There's very few people who give me so much pleasure to DJ for, his love for our culture & music shines through when he dances (something he always does a lot of) and as any good DJ who's had the pleasure of playing when Focus is around will tell you he always finishes when he should, on beat, on time and with a bang! I'm very proud and privileged that this is his first full video interview in English & I'm really happy with how it came out!
All the interviews I've done for the blog are based upon conversations I've had over the years with the interviewees about our culture, for this interview I'd like to give a shout out to Wartecs (Flow Mo) for giving me a couple of questions to add to the mix!
Focus es el epítome de un B-Boy modero, es dinamico, musical, original, humilde, respetuoso, buen trabajador, leal, profesional, inteligente y más que todo, alguien con quien no se puede jugar! Hay muy pocos que me dan tanto placer de ver bailar cuando pincho, su amor por nuestra cultura y música cuando baila es brillante (y siempre esta bailando) y como te diría cualquier DJ que ha tenido el placer de pinchar para Focus, siempre termina sus salidas en tiempo y con una explosion! Estoy muy orgulloso y privilegiado a presentar su primera entrevista video en Ingles (y su primer entrevista traducido a Castellano) y estoy muy contento con como ha salido
Como todos las entrevistas que he hecho por el blog, las preguntas vienen de conversaciones que he tenido con los entrevistados sobre la cultura nuestra durante los años. Quisiera dar las gracias a Wartecs (Flow Mo) por darme un par de preguntas más y a Padoo para corregir mis fallos gramáticos en cuanto la traducción
Traducción de la entrevista del inglés al español:
¿Influencia vs Biting (Copiar)?
Biting no solamente es copiar, yo diría que cambiar las cosas 'un poco' sigue siendo 'biting'. Influencia es coger una idea o energía y cambiar la forma hasta tal punto que no puedes reconocer el origen de la idea, mientras no sea tu intención el hecho de hacer un homenaje al original.
Puedes tener influencias de todo: de películas, música, deporte, músicos, arte, otros bailes, cultura, cualquier cosa y ponerlo en un contexto 'B-Boy'. Buscar tus ideas fuera del B-Boyin creo que te da más libertad y es más abierto, pero si obtienes tus ideas de la comunidad de los B-Boys ya no estás teniendo influencia, sino que estás copiando!
Cuando empecé bailando con mi grupo original, éramos muy estrictos con el tema del 'biting', por ejemplo, si hacía headspin a chair, ya era mi movimiento y ninguno de los demás lo haría. Ocurría así con todos en nuestro grupo, si cambiabas un paso y lo adaptabas a tu manera ya era tuyo y nadie te lo podía copiar, y a mi, me ayudó a tener una buena base para el futuro ya que todos obtuvimos nuestros estilos propios tempranamente. Si ves los miembros originales de mi primer grupo todos bailábamos muy diferente, todos tuvimos estilos propios y creo que hoy hace falta mucho de eso, todos quieren ser iguales, todos intentan tener el mismo 'foundation', y cambiarlo un poquito lo que la mayoría de las veces no es suficiente!
¿Individualismo?
Profundo!! Para mi, individualismo es ser honesto, con tu manera de expresarte, no intentar a ser como otros, individualismo es expresión pura sin ningún tipo de falsedad. Para mi, si tu eres honesto con tu estilo, automáticamente serás individual, todos somos diferentes como seres humanos, así que si no estás falseándolo seras original, tienes que ser libre y expresarte.
¿El Misterio De Las Leyendas?
Creo que contar historias fue lo mejor de los tiempos pasados y ya no existe. La cultura de contar historias y leyendas ya no existe porque la gente ve demasiados vídeos. Muchas de las historias nos motivaron mucho, tal vez era que ni si quiera hacía falta ver a una persona para ser inspirado por él/ella y muchas veces no tenías la oportunidad de ver a un B-Boy en directo, sólo con las historias que te contaban te dejaban con la ilusión. A veces escuchabas historias que uno había contado a otro que a su vez había contado a otro… y tal vez se cambiaban las historias pero las historias nos dejaron con muchas ganas y es lo que hace falta hoy en día!
¿Batallas En Los Cyphers?
Cuando alguien quiere picarse conmigo en un cypher, por mi perfecto, pero si la intención es grabar un video y ponerlo en youtube para mi no tiene sentido, y pasa mucho! Tampoco es justo, si quieres batallar contra alguien deja tu cámara en casa! Hazlo por la historia, por la leyenda!
¿Inspiración?
La música es una fuente de información sin límite. Siempre hay más música que puedes encontrar y cada canción es diferente! Cuando practico, mi inspiración número uno es la música, todos los ritmos, las melodías, los bases, es la única cosa que da energía a mi baile. Si la música no te anima, tal vez te equivocaste en tu elección de baile. Es lo primero para ser un B-Boy, que ames la música tanto que necesitas moverte, que no puedas quedarte quieto, y usamos el breakin como una expresión para dejar salir esa energía!
¿Rap Contra Funk?
Los bases de rap son todas de segunda mano del funk que es el original. A veces las bases suenan diluidas, a veces muy sabrosas, pero siempre son de segunda mano, si quieres llegar a la fuente original hay que ir al funk. Muchos B-Boys comentan que ya no les gustan los breaks, el funk, que lo han oído demasiado, pero para mi esto no tiene sentido, si quieres conocer la música profundamente, el funk es el único camino.
¿La Cultura B-Boy?
Desde mis principios, me enseñaron que el B-Boyin es una parte de la cultura Hip Hop, nunca fue solamente un baile, siempre ha sido un estilo de vida. No se pude separar, que fue una sola verdad desde el principio, y ahora veo muchos B-Boys o 'Breakdancers' que intentan aprender movimientos impresionantes pero que no viven la cultura, que no les gusta la música, que no les apetece aprender la historia,…para mi, le faltan tanto el respeto a la cultura que ya carecen de sentido.
¿El Idioma Ingles?
Si no supiera ingles, tal vez bailaría pero no entendería la cultura detrás del baile, para entender la cultura el idioma es esencial!
¿Que Llevas De Las Artes Marciales?
Hay muchos maestros que tienen ideas increíbles que se pueden aplicar al B-Boyin, así que llevas la idea, la pones en un contexto B-Boy y juegas con la idea hasta que llegas a otro nivel. Esa es mi manera!
¿Con quién te gustaría batallar?
Bruce Lee
¿Tus Objetivos En B-Boyin?
Cuando empecé, fue muy difícil imaginarme en escenarios grandes o en eventos grandes, así que nunca fue el objetivo, siempre fue por la diversión de bailar, la esencia en mi nunca ha cambiado, bailo porque me gusta. No entreno para ser el mejor B-Boy en el mundo, sino para llegar a lo mejor que yo puedo ser. Como lo veo, siempre hay pocos maestros, y muchos que siguen, así que me gustaría ser un día un gran maestro, pero el maestro de mi mismo y de mi estilo, no el de todos los aspectos y criterios de otros!
¿Entrenando?
Entrenar es un estilo de vida, sin duda! Si hay una gran batalla próximamente, no cambia nada. Por ejemplo, son las cosas pequeñas y rutinarias, como tu dieta que es algo que eliges a diario, que te ayuda a ser un poco mejor y llegar a otros niveles. No pienso en que si tengo una batalla en dos meses tengo que entrenar por dos meses súper duro y después descansar. Pienso en entrenar como algo a larga distancia, así que son las cosas que haces cada día las que son las mas importantes!
¿Tratar Con Las Lesiones?
Intento llevar las ganas que tenia antes por entrenar y ponerlas en mi rehabilitación! No es tan gratificante, pero la longevidad es unos de mis objetivos más importantes en B-Boyin. Mi estilo de bailar esta cambiando constantemente porque con los años mi cuerpo esta cambiando, cuanto mayor me hago, más desarrollo mi baile, pero de otras maneras. Necesito pensar en la longevidad ¡que ya no tengo 16 años!
¿Viajando?
Si viajas cada fin de semana es muy fácil perder tu forma, especialmente si comes mal, no duermes y tal. Como dije, las elecciones que haces cada día, incluso cuando viajas. Cuando voy de viaje uso los gimnasios en los hoteles, voy a nadar, voy a caminar, viajar no es una excusa para no entrenar! Cuando me invitan a un evento intento bailar lo máximo posible, muchas veces aprendo mucho bailando cuando estoy de viaje y así es el camino!
¿Prioridades Por Un Evento?
El DJ primero, después el speaker, después los jueces, pero el DJ es numero uno, siempre! Si el DJ es malo el evento es malo, así de sencillo!
¿Que Hace Que Un Viaje Se Convierta En Una Buena Experencia?
Barbacoa, buena gente y la oportunidad de hacer un poco de relax! Cyphers buenos, sí, pero siempre es el tiempo fuera del evento lo que te hace disfrutar del viaje también, no solamente el evento, así un buen viaje consiste en estar en la presencia de buena gente, pasarlo bien y reír mucho!
¿Haciendo De Juez Todo El Día?
Ir a un evento, sentarte todo el día de juez sin bailar ni un paso es una pérdida de talento! El estar sólo sentado en una silla no tiene sentido. Si te pagan por estar ahí tienes que bailar todo lo que puedas y probablemente si bailas disfrutaras el evento mucho más. A veces necesitan tener escenarios por el publico o lo que sea, pero siempre debería haber el espacio y la oportunidad de bailar, freestyle o lo que sea!
¿Creando Un Futuro?
Creo que la vida esta en mis manos, así que cuando haces planes todo depende de ti. Nadie va a hacer nada por ti, así que la responsabilidad está en nuestras manos. Y en eso estaba pensando cuando creamos Saiffa (www.saiffa.fi), nuestra escuela de baile. Trabajamos por otra gente por mucho tiempo, y no siempre ha sido lo que queríamos, no nos ha dado las oportunidades que queríamos, por ejemplo de hacer eventos o enseñar la cultura detrás del B-Boyin, y no solamente los movimientos del baile. Celebramos un año de Saiffa la semana que viene y ahí todo va bien, tenemos alumnos nuevos cada día así que todo perfecto!
¿Ultimas Palabras?
Haz tus deberes, paz!!
Grabado: 22 Mayo 2011
Alien Ness Interview (con traducción al español)
May 4th
Alien Ness - President Of Mighty Zulu Kingz - a man who needs little introduction! I've gotten to know Alien over the last five or so years and to me he has always been a constant source of information and inspiration. In this interview I asked Ness questions about things we've talked about over the years that aren't really being spoken about today. Everything from his take on unpredictability, to the essence of B-Boyin, to bolero & slow jams, to the music he grew up listening to, to his babysitter & her boyfriend (DJ Junebug) & how they introduced him to the world of hip hop, to what it means for him to be Puerto Rican. Personally I find this more interesting and enlightening than "What is footwork?"
Alien Ness - Presidente De Los Mighty Zulu Kingz - un hombre que necesita poca introducción! He llegado a conocer Alien en los últimos cinco años y a mi el siempre ha sido un fuente constante de información y inspiración. En la entrevista pregunté a Ness sobre temas que siempre hemos estado hablando, y que por qué no se suele hablar tanto hoy en dia. De su vista en el arte de ser imprevisibile, la escénica de B-Boyin, bolero y baladas, la música con que creció, su canguro y su novio (DJ Junebug) y como le han introducido al mundo de hip hop y que significa a el de ser Puertorriqueño. Personalmente eso es más interesante que "¿Que es footwork?"
Traducción de la entrevista del inglés al español:
Alien Ness:
"No solamente soy B-Boy, me gusta bailar y Breakin es uno de los bailes que me gusta hacer pero no es todo!"
¿Flow?:
"Es bailar en sincronía con la música y mantener el ritmo, nadie esta hablando de eso, a mantener el ritmo! A ver como lo explico, OK, así lo pongo más fácil. Tienes el ritmo básico de B-Boyin 'boom bao boom boom bao' eso es un breakbeat sencillo. Los B-Boys originales marcaron el paso delante en el dos. El uno fue el salto pequeño…saltas en el uno, marcas en el dos, y hay otros que lo hacen así (marca el uno, salta en el dos), no es muy importante, a mi me gusta más que marcan en el dos, pero es lo de menos. La cosa es que si veo un bailarín que empieza en el dos, y esta haciendo mil pasos complicados y ya veo que esta marcando en el uno ya no estas manteniendo el ritmo. Si tu no puedes hacer todos estos pasos y cositas que intentas hacer y seguir el ritmo con que empezaste no estas manteniendo el ritmo. solo estas marcando 'beats', y técnicamente si lo ves así, cualquier persona puede marcar 'beats'. Algunos ni siquiera están haciendo eso, solo están con el tiempo de la música, sólo están intentando a marcar 'beats' en lugar de seguir el ritmo "oh he's hitting beats" nunca había escuchado esa mierda en mi vida."
¿El Arte de imprevisivilidad?:
"Imprevisivilidad es la vida! tienes que ser imprevisibile, tienes que ir en contra de lo normalidad, siempre! Si eres un B-Boy no quieres tener todo en 'sets' (salidas), no digo que no esta bien a tener 'sets', yo los tengo, sólo que los hago más cortos que la mayoría y así es más fácil para mi a poner diferente sets juntos. Así que haría tres sets un día y tres el día después y no estarán en el mismo orden así que la salida entera parecería diferente que la de ayer. No estoy en contra de sets, creo en sets, pero a ser imprevisible todo el tiempo, lo mejor ataque que tienes es el arte de la sorpresa. A veces la gente se acostumbra de lo que tú haces, el minuto que hagas un movimiento más que una vez, si lo has hecho dos veces, tres veces, y la gente vuelve loca, es cuando debes decirte a ti mismo, no lo puedo repetir otra vez. Tengo que encontrar la manera de cambiarlo, añadir algo o bajar la intensidad del paso…lo puedes subir o bajar, pero tienes que cambiarlo. Esta es la diferencia entre mi generación y la generación de hoy, cuando tu lo botaste con un movimiento, ya esta, el movimiento está muerto, no lo puedes repetir. Nadie lo va a ver otra vez! No querías que nadie lo viera otra vez, porque no querías que nadie lo copiaría! Cuando la gente empezó hablar de algo que hiciste eso fue todo, no lo pudiste repetir, porque ese movimiento, este paso es una cosa de leyenda ya. Todos lo quieren ver, y después todos quieren copiarlo y hacerlo. Cuando tienes algo así de potente, tienes que cambiarlo, mantenerte fresco, imprevisible! Eso solo es mi opinión, todos somos diferentes pero así lo veo yo."
¿La Esencia?:
"Vete a los corros a ganar tu nombre, que importa lo que dicen los jueces, párate de gastar bajadas en MZK (Mighty Zulu Kingz), tenemos reglas, "no gastando bajadas" . Si vas a un corro y vas después de alguien deberías estar intentando ganarle, destruir lo que vino antes de ti, aunque sea uno de nosotros o uno de ellos. Al no importar lo que dicen los jueces, al ser sincero contigo mismo, no jueces, no campeonatos, si eres honesto contigo mismo ya estas con la esencia de este baile."
¿B-Boys que no escuchan la música?:
"Me gustan los campeonatos, soy uno de los pocos B-Boys del Bronx que lo diría. Me gustan los eventos, el echo de registrarme por la batalla, y esperar que llaman a mi nombre para que pueda batallar contra quien sea, la esperanza que tres veces van a apuntar a mí. Eso me gusta! No estoy en contra de eso por nada. El problema con eso es no tengo control de la música que tengo que bailar así que admito que soy culpable de hacer eso también! Muchas veces tenia que bloquear la música de mi cabeza, aquí tenemos Tuf Tim Twist (UK Rock Steady / Always Rockin Tuf), solo mirandolo a él me recuerdo de un ejemplo, UK Champs 2000, pensé el DJ era horrible, malísimo cuando batallamos contra Soul Control. No sentí que estuve en un batalla de B-Boyin, sentí como si estuve en una rave. Si ves esa batalla no veras Alien Ness bailando! Alien Ness está saliendo e intentando bloquear la música de su cabeza. A veces la música es basura y no la quiero escuchar, solo tengo que hacer lo que tengo que hacer! No voy a quejar de la música, no le voy a decir a Easy Roc "no mi hermano, no me gusta esta canción, no voy a salir", entiendes? Si fuera un cypher es completamente diferente, muchas veces me dicen "vente tu" y digo "no, estoy esperando mi canción"… pero no puedes hacer eso en una batalla. Ahí estuve con dos leyendas del Rock Steady Crew, Easy Roc y Tuf Tim Twist, mi trabajo es hacer lo mejor que puedo para ayudarles e intentar ganar la batalla."
Timber: "Pero, ¿si la música esta buena?"
Alien Ness: "Pero si tienes un DJ Timber, un Lean Rock, un Woo-D, un Skeme Richards, un DJ Renegade, ya sabes que la música no sería basura! Así que no hay excusa! Si tienes un DJ así no hay excusa para no escuchar la música."
¿Modas de Youtube?
"Solamente porque alguien tiene las más vistas en youtube no significa que tenemos que ser esa persona, o bailar como esa persona."
Tuf Tim Twist: "Estoy temblando, tengo frio, y estaba temblando la camera, lo siento"
Alien Ness: "Tenemos frío ya, han sido un par de días tremendas y el día que decidimos hacer una barbacoa está lloviendo!"
¿Siendo Puertorriqueño?:
"Como B-Boy, tengo un sentido grande de orgullo de ser Puertorriqueño, sabiendo lo que han añadido Puertorriqueños y latinos en general a la cultura. Latinos están acreditados por cambiar completamente la cara del baile, del top rock a las bajadas, al footwork, fueron latinos que cambiaron el baile. Tengo el orgullo de ser un Puertorriqueño del Bronx que baila B-Boyin'. El baile es del Bronx y los Puertorriqueños y los latinos en general tenían una parte grande en la historia. Había grupos como 'TBB' (The Bronx Boys), tenian muchos latinos, 'Salsoul' el nombre dice todo, 'Salsa Soul', Rock Steady, eran todos latinos también"
¿Bolero?:
"Bolero es el arte perdido, y no solamente Boleros en el sentido de la música latina, pero también todas formas de baladas en una fiesta, fue lo normal cuando crecí. No siempre era música rápida para bailar todo el tiempo ¿sabes? Siempre pusieron canciones lentas, como 'Always And Forever', Kool & The Gang, "Fire & Desire" de Rick James de Teena Maria. Siempre había ese momento en la fiesta cuando tocaban una balada, porque siempre querías bailar con una chica. Fiestas sociales, que también eran un pasaje para conectar y ligar con chicas. La música lenta fue un parte de todo este proceso así como un niño cuando mi madre me llevó a fiestas en casas siempre fue salsa y merengue pero siempre necesitabas estos momentos de bolero para cambiar el ritmo y cuando pasaron los años y empecé a irme a fiestas en los parques y fiestas en casas aun había estos momentos de boleros o baladas. Es el arte perdido, y no solamente tocando la música pero también la gente que lo acepta y lo agradece. Hoy, si tienes un evento o un after y pones una canción lenta la gente va a mirar el DJ como 'está loco' y yo le miraré y decirle las gracias y buscare mi mujer para tener este momento de baile con ella, es el arte perdido y olvidado y no veo por qué!"
¿Con que música creciste?
"Mucho Ruben Blades, mucho Gran Combo, Nelson Ned, Jose Miguel Class, Elvis Presley, Jackson 5"
¿DJ Alien Ness?
"Antes que nada, mi canguro estuvo saliendo con el legendario DJ Junebug, que descanse en paz, y Junebug vino a mi casa porque mi madre dejó a mi canguro tener compañía, y siempre me llevo las cintas a las fiestas en los parques, y siempre me habló de los MCs, DJs las fiestas y eso es básicamente lo que me llevó a la música y al hip hop en general y mi canguro le gustó todos los últimos bailes de las fiestas y me enseñó a bailar, fue como mi primera profesora de baile. Cuando mi madre ha visto el interés que tenía en todo eso, habló con Junebug y mi madre le compró mi primer equipo de DJ que ya fue mi primer equipo de DJ! No fue hasta como 1983 lo deje, pero cuando empecé a bailar B-Boy aun tenía mis platos!"
¿DJs haciendo batallas de B-Boyin mientras pinchan?
"Es inaudito! Nadie lo hace, sólo Timber! Antes de Timber, quien fue, Jazzy Jay o Theodore? Uno de ellos lo hizo. Tenía notoriedad para tocar el break, saltar por encima de su equipo, bailar, y volver a cambiar el disco. Eso fue temprano en los 70s, hoy sólo lo hace Timber, es la bomba, personalmente le he visto hacer tres batallas mientras pinchaba y he escuchado de unos más! Es la cosa!"
Timber: "Lean Rock lo hace también"
Alien Ness: "Lean Rock: Horsepower, es Horsepower!!"
¿Última palabra?:
"Quiero verte impresionar una mujer, que a los jueces les den, quiero verte dejar una mujer con ganas de bailar contigo"
Tuf Tim Twist Interview (con traducción a español)
Apr 28th
Tuf Tim Twist:
Hip Hop purist! Legend of the UK B-Boy scene speaks! One of a handfull of B-Boys who never stopped B-Boyin' in the UK! This is the first interview I've recorded and translated for the blog and it's a real honour for me to interview Tuf Tim, truth is, I hardly had to do any interviewing as Tim can talk for days! I've always had the utmost respect for Tim, it's funny for me to hear him speak about DJ Leacy when they first met, because I, like many others, went through exactly the same thing with Tim of earning my respect, paying my dues and proving my love for this culture: 'no easy props!'. At first Tim was someone distant and mysterious who demanded respect by his presence alone. When I earnt my respect with Tim it really meant something as I knew I was on the right path. He opened up to me as family and then I knew and understood he was someone who I could really rely on, not only as a B-Boy but also as a person and as a friend. Special thanks to Jaro (Hasta La Muerte) for bringing us to Slovakia! Alien Ness interview coming soon...
Tuf Tim Twsit:
Purista de la cultura Hip Hop! Leyenda del escenario B-Boy en Reino Unido! Uno de pocos B-Boys que nunca dejó de bailar en el UK! Es la primera entrevista que grabe por el blog y es un un verdadero honor entrevistar a Tuf Tim, la verdad es que casi no le tenia que entrevistar porque puede hablar por días! Siempre he tenido muchísimo respeto por Tim, me da gracia escucharle hablar sobre cuando conoció a DJ Leacy, que yo, como muchos más, pasé lo mismo con Tim de ganar su respeto y a enseñarle mi amor por esa cultura! De primera vista Tim era distante y misterioso que mandó respeto por su presencia! Cuando gané su respecto sabía que estaba haciendo algo bien y estaba en el camino correcto! Tim me abrió como un familiar y ahí entendi que era alguien con quien pude contar, no solamente como B-Boy pero también como persona y como un amigo. En breve subiré otra entrevista con Alien Ness...
Traducción de la entrevista del Inglés al Español:
Consejos por los B-Boys?
"Alguien que quiere ser un b-boy, aprende la historia! buscar los personas correctos y hacerles caso, abre las orejas y escuchar y aprender todo lo que puedes. no es todo musculo y hueso, hip hop es en el alma, todos tenemos musculos y huesos, eso es lo que usamos para bailar, pero el alma nos hace mover. si estas bailando y la música no te empuja al bailar, no deberías estar bailando. deberías esperar que la música te lleva.
Como dije anoche, fui al afterparty y no tenia control, no quería bailar pero lo hice por algo que tu pinchaste que me mandó a bailar y no pude pararme...cuando veo b-boys que no aprovechan la música, si he salido y nadie me sigue entre un segundo vuelvo a salir otra vez, eso fue lo que hice, vamos, bam bam bam bam, si los demás están desperdiciando la música voy yo y sigo yo solo! lo hice así en Reino Unido, después de cada b-boy, de igual lo que hice, salí después de todos, y así fui con mi grupo, después de cada b-boy salimos. lo aprende de 'Street Machine' (Manchester). Bailaban: primer b-boy bambambambam, le coge el segundo y le tiró fuera antes que toca el suelo, bambambambam y le coge el tercero y así sin ni siquiera bajar el suelo. solo top rock. los demás están flipando. Así fue, así pensábamos, a dominar la pista.
Como Circle Prinz ayer, lo que no me gustó fue que las parejas no bailaban juntos. Había uno ahí y otro aya. Si fuera yo en el campeonato, iría juntos con mi pareja a tope 100% dominando a todos juntos por como 30 minutos para que los jueces me vean, y si no me vean así, no puedo hacer mucho más para que nos aprecian. Había demasiados que no le he visto la pareja, había algunos que no pasaron porque no vi la pareja bailar. pregunte a dos "donde esta tu pareja?" y me contestó "ahí" y le dije "le tengo que ver bailar" y le trajo al circle y lo bailó, esperé, esperé esperé y no salió y basta me fui. Hay que luchar, para llegar al final tienes que tener ganas.
Había una batalla en el Octagon y antes de la batalla Ness dijo "has perdido ya, lo veo en tus ojos". Lo veo mucho, nunca puedes enseñar miedo a tu oponente, si lo sientes o no, no lo puedes enseñarlo, tienes que salir y hacer lo mejor que puedes si tienes miedo o no y punto. El miedo no lo puedes enseñar. Los solos son por el verdadero guerrero, cuando estas solo, que es lo que a mi me gusta más, eres tu y punto. A veces cuando estoy en un grupo, dejo los demás salir cuando debería ir yo y así que me prefiero ir solo y no tener que depender ni contestar a nadie.
Cuando gane UK Champs solos, había lesionado mi tobillo la ronda antes y pensé que tenia que jubilarme del campeonato, tenia que hacer el semi final y el final cojo en un pie. Crazy Legs dijo "basta ya, estas fuera ya, no puedes seguir" y tenia que correa mi tobillo y regrese cojo y dije "quiero batallar". Batallé contra Gabor (Enemy Squad) que es un maestro de power y el salió y no hizo power porque pensó que no sería justo, y salí yo y hice mi power moves: americanos, molinos, vueltas de la cabeza y freeze: TOMA!! Le gane a su estrategia! En el final nos preguntaron cuantas salidas y estaba yo diciendo "MÁS SALIDAS, SEIS SALIDAS, SEIS SALIDAS, QUIERO MÁS, VAMOS" y cuando terminó aun quería más y ya me ha dado cuenta y pensé "tengo que caer la boca y ya", y lo gané, así fue b-boyin para mi!"
DJ Leacy
"DJ Leacy a mi fue como un hermano, como un tío por mis niños, cuando le conocí con su hermano, Aiden, nos seguirán a mi, y mi pareja de baile Tom Rock, por todos lados, siempre les hemos visto viéndonos y pensamos "quien son estos?". En mi generación, como yo crecí en esta cultura, tenias que ganar el respeto, ganar la derecha de hablar con ciertas personas. Cuando yo lo había hecho, así que lo hice a los demás. Así que cuando alguien vino a ti, te tenia que empezar desde abajo, enseñarte que tenia ganas a aprender y entender la cultura nuestra, a ganar tu respeto. Leacy y Aiden fueron así, al principio siempre les hemos tratado con un poco de distancia. Les hemos visto hasta Nueva York y con el tiempo les llegamos a conocer bien, conocí a su familia, sus padres, muy buena gente, muy simpáticos y amables!
El llegó a ser un inspiración enorme para mi, todos sabemos de sus talentos musicales, su colección de discos, dos copias de un disco. El fue el primero para mi, a tocar partes de canciones que los demás no tocaron, el rompió del molde de solo los clásicos y traer algo diferente con el mismo sabor. Eso es mi opinion, de lo que he visto yo. El fue el primero a tocar muchas canciones, y hoy seguimos bailando a muchas de estas canciones.
El fue una persona super importante para mi, hay ciertas personas con quien se que puedo contar, y el fue uno de ellos. A veces cuando tenia rabia de algo le llamaría y siempre charlamos hasta que el mundo tenia sentido otra vez. hablamos por horas y horas echando los demonios sobre hip hop, la gente, la vida..todo! El día que murió, un gran parte de mi alma fue con el, de verdad, nunca he recuperado de eso, de verdad, le echo de menos tanto, es irreal!"
Saludos:
"Quisiera decir muchísimo respeto a Jaro (Hasta La Muerte, Eslovaquia) para traerme aquí otra vez por el Octagon y Circle Prinz, saludos a Alien Ness (Mighty Zulu Kingz) para compartir tanto conocimiento, siempre un inspiración, para ti, DJ Timber, para mi crews Rock Steady / Always Rockin Tuf, para todo Reino Unido, toda la gente ahí, ahí esta mi corazón. Paz y amor a todo el mundo hip hop, vamos a curar el mundo con esta cultura, paz y amor, Tuf Tim Twist, desde Eslovaquia"
Grabado 24 Abril 2011 en Zilina, Eslovaquia.
Hip Hop purist! Legend of the UK B-Boy scene speaks! One of a handfull of B-Boys who never stopped B-Boyin' in the UK! This is the first interview I've recorded and translated for the blog and it's a real honour for me to interview Tuf Tim, truth is, I hardly had to do any interviewing as Tim can talk for days! I've always had the utmost respect for Tim, it's funny for me to hear him speak about DJ Leacy when they first met, because I, like many others, went through exactly the same thing with Tim of earning my respect, paying my dues and proving my love for this culture: 'no easy props!'. At first Tim was someone distant and mysterious who demanded respect by his presence alone. When I earnt my respect with Tim it really meant something as I knew I was on the right path. He opened up to me as family and then I knew and understood he was someone who I could really rely on, not only as a B-Boy but also as a person and as a friend. Special thanks to Jaro (Hasta La Muerte) for bringing us to Slovakia! Alien Ness interview coming soon...
Tuf Tim Twsit:
Purista de la cultura Hip Hop! Leyenda del escenario B-Boy en Reino Unido! Uno de pocos B-Boys que nunca dejó de bailar en el UK! Es la primera entrevista que grabe por el blog y es un un verdadero honor entrevistar a Tuf Tim, la verdad es que casi no le tenia que entrevistar porque puede hablar por días! Siempre he tenido muchísimo respeto por Tim, me da gracia escucharle hablar sobre cuando conoció a DJ Leacy, que yo, como muchos más, pasé lo mismo con Tim de ganar su respeto y a enseñarle mi amor por esa cultura! De primera vista Tim era distante y misterioso que mandó respeto por su presencia! Cuando gané su respecto sabía que estaba haciendo algo bien y estaba en el camino correcto! Tim me abrió como un familiar y ahí entendi que era alguien con quien pude contar, no solamente como B-Boy pero también como persona y como un amigo. En breve subiré otra entrevista con Alien Ness...
Traducción de la entrevista del Inglés al Español:
Consejos por los B-Boys?
"Alguien que quiere ser un b-boy, aprende la historia! buscar los personas correctos y hacerles caso, abre las orejas y escuchar y aprender todo lo que puedes. no es todo musculo y hueso, hip hop es en el alma, todos tenemos musculos y huesos, eso es lo que usamos para bailar, pero el alma nos hace mover. si estas bailando y la música no te empuja al bailar, no deberías estar bailando. deberías esperar que la música te lleva.
Como dije anoche, fui al afterparty y no tenia control, no quería bailar pero lo hice por algo que tu pinchaste que me mandó a bailar y no pude pararme...cuando veo b-boys que no aprovechan la música, si he salido y nadie me sigue entre un segundo vuelvo a salir otra vez, eso fue lo que hice, vamos, bam bam bam bam, si los demás están desperdiciando la música voy yo y sigo yo solo! lo hice así en Reino Unido, después de cada b-boy, de igual lo que hice, salí después de todos, y así fui con mi grupo, después de cada b-boy salimos. lo aprende de 'Street Machine' (Manchester). Bailaban: primer b-boy bambambambam, le coge el segundo y le tiró fuera antes que toca el suelo, bambambambam y le coge el tercero y así sin ni siquiera bajar el suelo. solo top rock. los demás están flipando. Así fue, así pensábamos, a dominar la pista.
Como Circle Prinz ayer, lo que no me gustó fue que las parejas no bailaban juntos. Había uno ahí y otro aya. Si fuera yo en el campeonato, iría juntos con mi pareja a tope 100% dominando a todos juntos por como 30 minutos para que los jueces me vean, y si no me vean así, no puedo hacer mucho más para que nos aprecian. Había demasiados que no le he visto la pareja, había algunos que no pasaron porque no vi la pareja bailar. pregunte a dos "donde esta tu pareja?" y me contestó "ahí" y le dije "le tengo que ver bailar" y le trajo al circle y lo bailó, esperé, esperé esperé y no salió y basta me fui. Hay que luchar, para llegar al final tienes que tener ganas.
Había una batalla en el Octagon y antes de la batalla Ness dijo "has perdido ya, lo veo en tus ojos". Lo veo mucho, nunca puedes enseñar miedo a tu oponente, si lo sientes o no, no lo puedes enseñarlo, tienes que salir y hacer lo mejor que puedes si tienes miedo o no y punto. El miedo no lo puedes enseñar. Los solos son por el verdadero guerrero, cuando estas solo, que es lo que a mi me gusta más, eres tu y punto. A veces cuando estoy en un grupo, dejo los demás salir cuando debería ir yo y así que me prefiero ir solo y no tener que depender ni contestar a nadie.
Cuando gane UK Champs solos, había lesionado mi tobillo la ronda antes y pensé que tenia que jubilarme del campeonato, tenia que hacer el semi final y el final cojo en un pie. Crazy Legs dijo "basta ya, estas fuera ya, no puedes seguir" y tenia que correa mi tobillo y regrese cojo y dije "quiero batallar". Batallé contra Gabor (Enemy Squad) que es un maestro de power y el salió y no hizo power porque pensó que no sería justo, y salí yo y hice mi power moves: americanos, molinos, vueltas de la cabeza y freeze: TOMA!! Le gane a su estrategia! En el final nos preguntaron cuantas salidas y estaba yo diciendo "MÁS SALIDAS, SEIS SALIDAS, SEIS SALIDAS, QUIERO MÁS, VAMOS" y cuando terminó aun quería más y ya me ha dado cuenta y pensé "tengo que caer la boca y ya", y lo gané, así fue b-boyin para mi!"
DJ Leacy
"DJ Leacy a mi fue como un hermano, como un tío por mis niños, cuando le conocí con su hermano, Aiden, nos seguirán a mi, y mi pareja de baile Tom Rock, por todos lados, siempre les hemos visto viéndonos y pensamos "quien son estos?". En mi generación, como yo crecí en esta cultura, tenias que ganar el respeto, ganar la derecha de hablar con ciertas personas. Cuando yo lo había hecho, así que lo hice a los demás. Así que cuando alguien vino a ti, te tenia que empezar desde abajo, enseñarte que tenia ganas a aprender y entender la cultura nuestra, a ganar tu respeto. Leacy y Aiden fueron así, al principio siempre les hemos tratado con un poco de distancia. Les hemos visto hasta Nueva York y con el tiempo les llegamos a conocer bien, conocí a su familia, sus padres, muy buena gente, muy simpáticos y amables!
El llegó a ser un inspiración enorme para mi, todos sabemos de sus talentos musicales, su colección de discos, dos copias de un disco. El fue el primero para mi, a tocar partes de canciones que los demás no tocaron, el rompió del molde de solo los clásicos y traer algo diferente con el mismo sabor. Eso es mi opinion, de lo que he visto yo. El fue el primero a tocar muchas canciones, y hoy seguimos bailando a muchas de estas canciones.
El fue una persona super importante para mi, hay ciertas personas con quien se que puedo contar, y el fue uno de ellos. A veces cuando tenia rabia de algo le llamaría y siempre charlamos hasta que el mundo tenia sentido otra vez. hablamos por horas y horas echando los demonios sobre hip hop, la gente, la vida..todo! El día que murió, un gran parte de mi alma fue con el, de verdad, nunca he recuperado de eso, de verdad, le echo de menos tanto, es irreal!"
Saludos:
"Quisiera decir muchísimo respeto a Jaro (Hasta La Muerte, Eslovaquia) para traerme aquí otra vez por el Octagon y Circle Prinz, saludos a Alien Ness (Mighty Zulu Kingz) para compartir tanto conocimiento, siempre un inspiración, para ti, DJ Timber, para mi crews Rock Steady / Always Rockin Tuf, para todo Reino Unido, toda la gente ahí, ahí esta mi corazón. Paz y amor a todo el mundo hip hop, vamos a curar el mundo con esta cultura, paz y amor, Tuf Tim Twist, desde Eslovaquia"
Grabado 24 Abril 2011 en Zilina, Eslovaquia.
